更新时间:2010-12-27

恐怖分子:好恐怖啊

在台北的傍晚，街道上很萧瑟，偶尔会有一辆汽车驶过。每一户人家都紧闭大门，拉上窗帘，偶尔会有人好奇地透过窗帘的缝隙向外面张望。更多的时候，他们都被禁锢在自己的世界。他们被社会压抑着，反过来也为社会的压抑添砖加瓦。街上传来几声枪响，路面上出现一具死尸，窗帘后面多了几双惊恐而冷漠的眼睛。没有人围拢上去，他们甚至都不愿意凑数当个看客，只有一只野狗在尸体旁狂吠。《恐怖份子》以此开头，人与人之间的冷漠与隔阂可见一斑。而这种氛围不只是存在于邻里之间，它同样浸淫在朋友、家人和夫妻之间。“好恐怖啊。”

吴念真在提到杨德昌的电影时说杨的电影讲究一个概念先行，他在美国待了那么多年以后再回到台北，他的眼光、角度、想法什么的都太好了。影片以对一个 “恐怖”街道的白描开头，继以三组人物铺展开来。三组人物交错叙述那个社会对他们施加的影响，如何使他们压抑，让他们爆发并最终成为一名“恐怖份子”。

小强是片中的影子人物，杨透过他的相机窜起了一个颇为“机缘巧合”的故事。小强家庭富裕，物质生活丰富，与女友寄居在一处出租公寓，却掩饰不了精神上的空虚。小强表面上自由潇洒，其实内心缺乏准则。他的生活方式，兴趣志向没有一个牢固的精神依托，也缺乏安全感。小强为了追随不良少女的足迹，搬到她曾经待过的出租屋内，把屋子改造成了一个暗房。他储备够了足够的食物和所谓的“精神”食粮后便一头扎进那个分不清白天黑夜的封闭空间中，表面上他是在逃避社会现实，实际上他是不敢直视自己。当小强不断往自己的心里填充各种精神养分的时候，他的内心实际上无法承载更多的东西。

淑安是上文中提到的迷倒了小强的不良少女，她是79年驻台美军撤走以后留下孽债。那时候台湾有许多像她这样美丽的混血，实际上是绝对的边缘人群。淑安惊恐且迷茫，这是她的常态。无聊时她便拨出一通匿名电话，或者拿上一包烟在街头巷尾招揽生意，杀人掠货。淑安是破碎的家庭和疏离的社会的产物，混迹于江湖，沉溺于享乐，看不见未来。

淑安无聊时拨出的匿名电话打到了倒霉的李立中家，那时候他和妻子正在经历中年危机，而那通电话则不偏不倚地击穿了这个家庭共处的防线。妻子周郁芬敏感而细腻，婚后不甘于重复的生活便辞了工作，待在书房里憋小说。丈夫李立中是一名普通的医生，甘于重复单调的生活方式。周郁芬有着些许理想，她不断为自己的生活寻求新鲜感；李立中向生活低头，他向一切妥协，只会在工作上出卖自己多年的好友增加一点晋升的机会。当周郁芬和李立中坐在自己的餐桌上直视对方并耐心交流的时候，他们发现对方根本不了解自己，鸡同鸭讲，对牛弹琴。

恐怖份子是这个病态社会的产物，是那些主动或被动，短期或长期爆发的人的总称。在这些人群受不了压抑的时候，他们便迎来了井喷式的爆发。如何更好地看待自己，重写提笔写小说是自我认知还是自我怀疑？李立中是继续做小男人还是成了真汉子？爆发过后是一次全新的起点，亦或只是又一个轮转的开始？爆发以后人们是不是互相理解和信任了？又或者他们已经得不到这个机会了？杨德昌的答案倒向了残酷一边。

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