更新时间:2019-07-17

九州缥缈录:国产古装剧，也可以全程水准在线

经历过此前临时撤档的风波，终于顺利开播的《九州缥缈录》无疑令人更多了几分期待。
这些年来，大银幕上的不少国产大片几乎成了“灾难片”的同义词。究其原因，并不复杂。首先是大部分所谓“大片”的制作水准，尤其是特效水准过于粗糙简陋，五毛特效一出，什么样的场景都瞬时被破坏得一干二净。与此同时，大量影视剧都喜欢一味盲目地追求所谓的“史诗效果”，世界观架构设定一心求“大”，却未曾考虑到在有限的时长范畴里，怎样合理地展开主要的人物与故事。如此以来，盲目求“大”的结果，就是“薄”。过于单薄羸弱的人物与故事，很容易便沦为了笑话。
有众多国产影视剧的种种前车之鉴在先，来看《九州缥缈录》，多少是要捏一把汗的。然而，前几集看完，结果却大大出乎意料。首先是没有想到一部国产剧，能够达到这样的制作水准。更令人意外的则是，剧中呈现的九州世界，天马行空但却又自成体系，两集看罢竟然会忍不住充了个会员一口气连看八集，牢牢被其吸引。
从第一集的第一场戏开始，《九州缥缈录》就向我们呈现了堪比电影的制作规格与水准。这里说的电影，当然还不是那些形同灾难的国产片&国产剧，而是国内电影工业的一流水准。
整部剧的摄影、美术、服化道、表演，以及尤其让人担心的特效，可以说都全程在线，从最直观的视听层面，就已然撑起了一部剧的门面。
美术与服化道的优秀，反映在全剧的方方面面。人物的造型与服饰，以及由此而突出的不同人物身上的不同性格与质感——
青阳大君的雄浑与霸气，与下唐国主的华贵与心机，就截然不同。
吕归尘的淳朴与柔弱，羽然的聪慧与俏皮，姬野的深沉与抱负，也都与他们的服饰和所处的环境极其般配。
事实上，剧组为剧中各个国家和部族打造的具有极高辨识度的服装、衣饰、铠甲，无不经过精心的考究与设计。
此外，我们也可以看到“九州世界”中不同国家截然不同的地理和民间风貌。青阳草原的广袤苍茫，下唐市井的繁华富庶，离国宫殿的阴郁肃杀......不同国家在视觉风格上的鲜明对比，立刻就让整个世界观的设定显得真实且合理。
在演员的表演层面，《九州缥缈录》同样高度电影化。
刘昊然这两年已然是公认的年轻一辈演员中出类拔萃的演技派，其个人气质与吕归尘也相当契合。张丰毅、张嘉译等一大批演技早已得到承认的老戏骨的演出，更是增光添彩。
董勇演绎的青阳大君，从人物的体态到说话的语气，都完全符合一个纵横驰骋草原的霸主形象，如果不看演员表，我甚至没有发现是他在饰演这个人物。
张嘉译演绎的下唐国主百里景洪，又是另一番气度，他的权势与野心，往往通过一个简单的眼神或是手势来传递，是一种一切尽在掌控且不由下人分说的霸道。
张丰毅饰演的离国公嬴无翳又有所不同，虽然离国的整体气质都十分低沉阴郁，但嬴无翳老成持重，一身正气。阴郁的黑色在他身上，就成了庄重。
包括江疏影饰演的宫羽衣（美艳外表下潜藏的心机）、许晴饰演的长公主（坐在龙椅背后操控大局的霸气）、李光洁饰演的息衍（作为天驱武士团领袖的深藏不露与机敏）等人在内，有太多配角值得玩味，每个角色拎出来都有一段深入的故事可讲，每个演员也都给角色灌注了不同的气质与风格。
这张豪华的卡司，完全可以匹敌任何一部严肃的古装正剧。
特效的出色，既体现在宏观的场面，也体现在大量细节。前者如两军对垒的史诗战斗，后者如白狼的系列动作和宫羽衣的羽翼。或许不敢说达到了好莱坞顶级水准的高度，但是在绝大部分语境下显得逼真自然，毫不违和。
能做到这点，也算是国产剧的一个长足进步。
以上种种技术和制作层面的优秀，最终当然还是要为整个故事而服务。《九州缥缈录》的故事，好就好在是从冰山一隅的青阳草原上开始，由吕归尘这个核心人物带出，然后如画卷般徐徐展开。
在前两集中，你会感觉整个故事都将围绕着草原的王位争夺来进行，但到了第三集，你才渐渐发现，草原之外还有一个远远超出我们期待与想象的世界有待被揭晓和挖掘。当吕归尘走出草原、前往下唐时，剧中惊鸿一瞥的九州地图让我们得见整个九州世界的广阔与宏大。这一点想必也是很多书迷对江南打造的这个世界观欲罢不能的重要原因所在。而像我这般没有看过原著的观众，也会不自觉地被九州世界的恢弘所吸引。
但导演却并未急于展示和呈现这种宏大，而是用一种相当沉稳老练的手法，一点点揭示，一步步展开。整部剧长达56集的体量，也就此显出了优势。如果不是这么庞大的体量，很难相信能够承载如此丰富的人物与故事。
整部剧中的人物和故事都具有一种正统历史剧的严肃质感。不同国度间的算计与争斗，不同组织间的观念交锋与对峙，乃至整个“九州世界”里呈现出来的政治规则和文化底蕴，都与我们的真实历史有某种程度的不谋而合。同时，在人物的设定和成长轨迹方面，它又有一点我们熟悉的武侠色彩。
这一点，大概要归功于原著作者江南对中国文化的浸淫与熟悉，运用自如。导演也在相当大的程度上把这种气质，准确地传递到了画面当中。最终，让整部剧很难得地具备了一种将真情实感与适当演绎相融合的气质，而且在制作上高度匹配了这一本文诉求。在近年来的国产古装剧中，实属罕见。
这样一部《九州缥缈录》，或许还不足以让人们就此改变对国产剧的既有印象，但像《九州缥缈录》、《长安十二时辰》这样优质作品的出现，至少会让我们对国产剧的未来抱有更多期待与信心。