首先，从立意上来说，环保是如此契合当下时代潮流和人类命运的主题，吊起了大家的胃口，却只是披着这个所谓的“外皮”，挂起“羊头”，最后卖的却是陈腔滥调的烂俗言情的“爱情狗肉”。
与之相反的是《机器人总动员》即使存在爱情，那也只是推动主线的动力，核心还是地球被祸害成一个垃圾场的触目惊心。
《海底总动员》藉由一只过度保护儿子的小丑鱼马林和它在路上碰到的蓝唐王鱼多莉两人一同在汪洋大海中寻找玛林失去的儿子尼莫的奇幻经历，从侧面让观众去了解海洋，萌生环保。
更不要说宫崎骏的《幽灵公主》，有些宫崎骏长久以来关于人与自然之间的深邃思考。影片不拘泥于人类对环境的破坏，而是从人与自然之间无从化解的天然矛盾出发，通过人类自身的生存角度，探寻人类与自然是否能够真正实现和谐共存这一终极命题。《小鹿斑比》《风之谷》《篱笆之外》《泰山》不胜枚举。
说到底环保题材需要让我们去了解生物的习性、生理特征，与人类的冲突。从认知、了解、熟悉再到去保护。（更不要说电影中非常离谱的水龙劫，究竟是保护动物还是要仇视动物？）尤其需要提现人类是如何一步一步赶尽与杀绝，动物是如何苟延残喘、惨痛悲鸣再到灭绝于世、发不出自己的声音，而人类又是如何从“霸占”后的欢喜，到发现动物的灾难最后是人类的灾难，是地球的灾难。

其次，再看看这个“内核”的爱情，非常的没有新意，能看到近些年来的仙侠网文、霸总网文、早年琼瑶、韩国言情等拼接在一起。让我想到了网友说的

剧情赞助：天气之子，你的名字，大鱼海棠，千与千寻，恋与制作人，以及一众韩剧，网文。
舞蹈赞助：阴阳师

其实，国风的爱情是含蓄的。就像白娘子传奇，500年修得同船渡，千年修得共枕眠。编剧们似乎在欧美浪潮的冲击下，千篇一律地把爱情搞成了欧美的一夜爱情，除了没有实质发生关系，没有区别。因何相爱，如何相爱才是重点，不能一笔带过“因”，只看到也只浓墨重彩去写“果”，更何况男主不过是把女主作为一个舞的工具，那么爱情的无可替代性便不复存在，又何必得是江豚仙子呢？就因为她是恋爱脑？何必塑造一个具有依附性的封建女子？

另外，国风，不是中国元素的堆砌或者结构拼贴就能称之为国风的，国风重要的是精神内核，好莱坞电影里的中国元素多了去了，但没有国风。这部电影真的十分表层，流于表面，精于堆砌，似乎只是在迎合对国风没有概念的人所使用一些所谓的表征符号，一方面可以说不尊重国风，另一方面也是在误导观众，搅浑国风。
电影中说的风时舞根本没有体现，按照中国传媒大学江逐浪老师的说法，本该展示楚国巫舞的电影却不合时宜地出现了男女主对跳芭蕾，而最后的古筝的画面配的声音竟然是琵琶。制作组是多么没有文化艺术的素养？
且不论《长安三万里》的剧情是否夸张，人设是否过度，但单从踏歌、柘枝舞、胡旋舞和一众音乐就能看出，至少制作组的文艺素养是有的，或者说有下功夫去考察和研究。
国风重要的并不是营造一种看上去很中国的视觉效果，而是用自己的作品讲中国特色的故事，各种视觉要素只是作为一个装饰性作用，阐明一下故事背景而已。个人比较满意的觉得具有国风气质的《罗小黑战记》《雾山五行》《狐妖小红娘》《镇魂街》《京剧猫》等等就不一一举例。
国漫崛起，路漫漫其修远兮，非几蹴而就，也非当下噱头满天而作品寥寥无几。国风可别再成为赚钱口号，国漫可别天天喊着崛起，还是潜心制作吧，期待将来。