标准的及格作品。政治斗争下的冒险片。

1.人物形象立住了，打拳展现出劳拉是不到最后不认输的性格，带出劳拉的身体素质好，有格斗技巧；偷苹果表现劳拉总是不服从权威和规则；送餐小哥试图增加喜剧效果；自行车竞赛体现出劳拉的勇敢；但建立形象时用了太多刻意出现的人物，和后续剧情没什么关系，不是很高明。陆仁醉酒出场，还拿着枪，为后续反抗做了铺垫，但编剧并没有给陆仁一个性格，比较可惜。boss通过对白体现出7年归家心切，一枪打死工人体现出他的冷酷无情。父亲的形象建立于闪回当中，爱女儿更爱使命的感觉通过一次次离家告别写出。

2.人物的心理转折还需加强，劳拉去签字的转折利用的是一次幼年闪回。父亲留下东西要求劳拉烧掉，这感觉就是父亲在说你来吧来找我吧，不理解父亲为何如此优柔寡断。吴彦祖出海写的更好，表面上是为了钱，实则心中忘不了父亲的点滴，是一个双重的东西。boss轻易的说出劳拉父亲被自己打死，是在激发劳拉的反感情绪。劳拉逃跑是觉得随时有被杀掉的危险，但被抓获的陆仁没有被打死……。为了带父亲回家，劳拉决定抢夺对讲机离开。看到父亲被威胁着打开门，劳拉冲了出去救父，极端情境下的瞬间反应，可以接受。陆仁回去救人，一呼百应，可是打完了还没走到，编剧是不是暗示陆仁不想去救……大决战，boss走在独木桥上，劳拉直接飞了过去………………这有好多种方式把boss弄下去吧…………劳拉在后半程剧情中更多变成了一个金刚芭比，而不是智者。胜利后劳拉签字，劳拉一点也没有感情上的触动，而是和二人捎带玩笑地说这回父亲是真死了，fuck，我觉得导演没有get到这场什么最重要。

3.故事情节逻辑：码头上抢劫的中国人和主线故事脱离，此处表示的是不是找到陆仁要经历磨难？；沉船时留下的日本玩意造成了混乱的预期，那个东西没有任何用处，镜头多余。瀑布飞机处的两次下坠稍显重复。传染病的解释虽然合理，但总感觉小题大做了，好像是将一切都归结为科学，why？

4.总体逻辑：幕后boss安娜只想除掉克劳馥家族的头领自己独享大权，在她知道老板的特殊癖好——冒险后，暗中建立了圣三一牵绊老总，制造压力让他越来越不顾及公司。在持续的压迫与对家族责任的病态自负下，老总于7年前出海，圣三一紧跟着追了上去但没有及时除掉老总，老总隐藏了起来后安娜获得了暂时的控制权。随着劳拉一点一点的长大，安娜感受到了危机，她不了解父女间有什么秘密，只得暂时放任劳拉的行为。发现劳拉找到秘密并要前往寻找父亲后，安娜决定利用劳拉。为了让拒不签字的她妥协，安娜必须让她看到父亲的死亡。安娜制造香港码头抢劫事件，并买通陆仁让他带劳拉上岛，这也是为什么陆仁被抓后面对残暴的包工头没有被打死，而且最后救劳拉不紧不慢的。而后，劳拉数次脱险就是为了引出躲藏的老板，终于老板现身，老板必须死但不能在劳拉面前很轻易的除掉他，为了让二位克劳馥相信，圣三一继续玩游戏。最终除了劳拉以外，其余人都死在了墓中。而如果老板能力过强活着走出了墓穴，外面也有陆仁守株待兔。总体而言安娜下了一盘险棋，她充分相信克劳馥家族的能力同时认为恶劣的环境不能够使劳拉致死。最终的结果就是劳拉继承大统并将权力长久赋予安娜。当然，如果劳拉意外死掉，根据国外的法律公司的全部继承人都挂掉公司会如何处理尚不清楚，但可以肯定的是一旦出现这种情况安娜还会有后招。