更新时间:2010-02-05

告密者:《告密者》：说谎者必受其乱

　谎言可以替代真实的信息，主导今天的社会发展，关键不在于谎言是否大的夸张，而是说谎者能否有把握控制的住自己。在这一点上，导演索德伯格很有信心，《告密者》就是一部基于谎言的影片。马特•达蒙在影片中增重30磅，完全不再是那身手矫健的“伯恩”，只是个貌似平凡的公司白领。然而，如此真实的表演，也是为了一个虚假身份下的间谍行动，情节一波三折，半场出人意料，人物立起来又倒了下去。《告密者》改编自真实的报告文学，索德伯格花了七年来改编，搬上银幕以求再造《毒品网络》的辉煌。影片中充斥着大量的对白，关于操纵价格的商业秘密在达蒙扮演的马克、FBI和公司高层中不断撞击，可背后却隐藏着一个更大的“真相”。索德伯格这一次，显然是在讽刺嘲弄的口吻来讲述这个真实的案件。影片主人公在一本正经的扮演“政府英雄”的角色，却未曾料想到自己的愚蠢和幼稚。形象大变的达蒙，准确得演绎了此类事件中的黑色幽默，如科恩兄弟那样探讨“尴尬的谎言”，把单纯孤立的案件提到了是否认可“普遍价值”的高度。

影片按照马克向FBI做卧底的叙事惯性发展，观众们自然期待着最终揭露商业阴谋，把ADM公司的高层们送入大牢。可偏偏索德伯格和大家开了一个玩笑，并不犀利的枪头在半路上来了一个180度大转弯，对准了“告密者”马克本人。也就是说，影片从商业大格局上的体制批判，猛得缩小了范围，转而成为了对个人道德和操守的揭露。而这种揭露的力度，却随着谎言败露的程度而减强。影片上半部中，动机只是个若隐若现的火引子，索德伯格绷得很紧，始终没有透露出口风。仅仅是FBI的高层层和探员开的玩笑-这马克放在金饭碗不要，甘当身败名裂的线人，必有所图。剧情到此并没有给出线索，隐约只是用充满道德的“回报社会”来搪塞，这其实给观众心理预设了强烈的“动机探寻”心理。一切并不像表面上那么高尚伟大，充满私心的“告密者”，其实也是个老道的“说谎者”。马克的动机说来并不复杂，抛弃道德约束的告密，甚至可以说是“小人”的伎俩。只不过与前半部的义正言辞相比，这个人物在塑造上形成了强烈的落差，个人受贿与公司垄断的对比，反而让人有点同情。但也可以从另一个方面来看，马克的堕落，除了自身道德上的固有缺陷，也要归罪于整个商业体系的腐蚀，甚至可说是全世界盛行的“利己主义”的受害者。因此，索德伯格并没有简单的用批判眼光来处理马克。他智商奇高，说谎成性，有时憨厚老实，有时又大智若愚，坑了公司和同事，却把家庭和妻子安排的幸福妥当，也为政府立了功，最终像一个好丈夫那样，获得了原谅。

索德伯格曾成功的执导过商业题材的影片，《毒品网络》就充满了纷繁复杂的利益纠葛，相比之下《告密者》属于轻量级的精简版，试图用另一种方式来解读商业犯罪。在这部影片中，观众会觉得阴谋和阴谋的制造者并不高深，反而显得滑稽可笑。FBI再不是神通广大总揽全局，马克在画外独白里的喃喃自语，更像是一个天真的学生，为了逃避考试而同老师耍心机。上亿的商业欺诈被游戏化，索德伯格刻意忽略了广大被害者，只把焦点对准不多的几个公司高层，反倒是FBI里称职的探员“很受伤”，被马克耍的团团转。《告密者》从头到尾，都是个关于谎言的故事，那些柔和的布光，巧妙的剪辑，一本正经的求证，“欺骗”了人们的观影经验。索德伯格像昆丁•塔伦蒂诺那样，调侃了这种类型片的旧有模式和人物关系，让观众模糊了荒诞和现实，不知道该把批判和信任抛向谁。

Luc，2009年9月于威尼斯
发表于《东方早报》

p.s. 新闻会上见到的马特，完全回复到阳光运动男的模样，就像《成事在人》里的橄榄球队长。笑起来很可爱，甚至有点羞涩，和记者们随意交谈合影。