大特写、暗、晃、背景虚化，还有伪尖锐的故事框架与社会背景。

总表现得像一个年纪轻轻的“好孩子装混蛋”的在校学生，被人堵着给了几嘴巴或女朋友跟小混混跑了，就受了多大伤似的还不去老实跟家里待着擦干鼻涕写作业，非得放学顶着个青瓜蛋子装成熟的脸去小卖部买听啤酒，然后提溜着，特意找个能被同班同学发现的地方乱晃几小时，一瓶都没喝完但也得假发发酒疯——我受伤了，我好疼啊，我真是惨。

这些让未经世事的文青们特别兴奋：NB、深刻、独特，被压的档期，被剪的片子，被折磨的第六代导演，敢用电影打破桎梏，反映尖锐客观现实……紧接着甩上来一堆辞藻堆出来的故事、人物理解以及自我感动式的“影评”。

特别流水线吧？每次娄烨片子以及相关话题都一个套路。

反正娄烨给留了足够的发挥空间供这帮的文青们咀嚼、反刍，作品里真不行的、差的地方也给嚼烂了说行，反正不用他出来接受采访，有一堆拥趸帮抢着辩白，干爆各话题网站，而娄烨可以继续扮演着中国电影的“受害人”深居简出，作前辈状——不解释——前辈就得不解释，有话说不出来，苦。

当年我看《颐》，还行。是因为那时我狗屁不懂、也装杯，假装对历史刨根问底。

而后《推拿》，嗯不错。我自以为长大了，懂了，我继续装杯，嗯，现实。（什么剧情我都忘了）

现在看这部《风》，狗13。这是现实主义题材？不讲社会逻辑，生框个伪尖锐话题就当个事儿拍了？还有没有长进了？能不能不飘着，真下凡到人间来好好观察观察、好好看看，然后踏实写个客观的、好点的故事了？

总用“标志性”且不讲道理的摄影方式，琢磨着从形式上标新立异，立个人符号，实则就是除了让观众难受、记住这种形式。别无他用。但，前辈嘛。

行，前辈就前辈，但一堆文青跑来叫好，告诉不再喜欢这一套的观众：你不懂，这是用摄影形式让观众代入到人物情绪里——这就闲的了吧？咱客观点行么？你看时没晃吐了么？大部分场景你看清了吗？故事讲得有道理吗？

再说了，《风》这部“根本不客观但非要强行反映社会现实的片子”里，真的有角色值得共情么？

扒拉扒拉也就唐亦杰是个务实苦逼的人。

其他的代入个P代入。

继续装前辈吧。我承认我看这片看得晚了点，我也快到了娄导当年拍《颐》的年龄了，我看不了这类的片子了，虚浮、刻意、矫情，不看了。

永远年轻，永远热泪盈眶，永远的殇，永远的尖锐和矛盾，永远不动脑子，永远不负责任，永远装杯。

就欠一大耳贴子，“你还毕的了业吗？”