《风中有朵雨做的云》——娄烨独特的影像风格

谈到娄烨导演的电影就不得不让人想到中国电影史上的“第六代”这个特殊导演群体

相比较而言，他的电影作品完全可以称得上是作者电影的典型代表了，独具他个人特点、类型的电影作品。

影片开始航拍整个城市高楼林立的镜头，伴随着紧急奔跑的人群，叩拍镜头，直接给人以强烈的压迫感，而这种压抑感伴随着整部影片的始终，独具娄烨导演风格的晃动镜头的荡感体验，让观者沉浸其中。人群攒动，吵吵闹闹与冰冷的挖掘机无情地推倒墙壁形成强烈的声画对立，给人以敲响警钟：时代发展过程中必然面对的牺牲。影片最开头：男女情欲诱惑的紧张逃离，似乎在叙事线索上毫无任何逻辑线索可言。但是，正是这种一丝丝的神秘感和探寻意味，给人以不断进入这场“梦境”的代入感！看完整部影片，结合连阿云的被烧死，似乎也就理解了。如同娄烨导演之前的一部作品《浮城谜事》的多层交叉倒叙、插叙式叙事模式相同，似乎，导演并不是特别想用一元线性叙事来讲述一个故事。影片中出现的第一个年份“#&%@”这个年代…………………………这或许就是导演的“高明”之处，同样是反映时代背景，他的表现手法更平实而不加任何美化的叙事方式。“很多事情会过去，被忘记”，也许改革开放所经历的辉煌，所……这么最后都被一个个年份所取代，而仅仅成为了一个个符号象征，“1992年”、“2000年”、“2006年”、“2010年”……原来过去真的是“一场游戏一场梦”！

故事情节的架构上相当饱满了，或许真的如同大家所言，很多删减片段割裂了叙事的强烈色彩，但是丝毫不影响整部影片主题意蕴的表达。由拆迁轰乱引发整个事件的发生，紧接着，唐亦杰的突然坠楼身亡，年轻警察杨家栋不间断的调查，唐亦杰助理不断提供的线索“连阿云未死”，唐亦杰的死牵出了更多的问题，商业贿赂，房地产商行贿官员，官员勾结、腐败，真相一步步逼近，危险也一步步来临，林慧不停的运用手段计谋阻止杨家栋寻求真相，连阿云失踪的不明不白，一条新的叙事结构又铺展开来，杨家栋爸爸的车祸，连阿云的起因，过去的案件与现在的案情……杨家栋被革职，离开香港，姜紫城残酷的手段，新的线索出现，使扑朔迷离的事件越来越清晰……这其中，导演的晃动感镜头一步步将观者带入电影的情景体验中！唐亦杰女儿与杨家栋的情爱展现，香港警察被暗杀，姜紫城与杨家栋的生死搏斗，打乱常规的时间线叙事，过去与现在交织展现，结果与原因颠倒重现，悬疑与暴力紧张并行，情人、恋人情感的纠葛，情欲的诱惑，回忆、过往，时代洪流中，财富、娱乐、享受蒙蔽了人的双眼，也许无法说谁对谁错。物欲控制下的人，原罪、欲望展现的一览无余，这也许就是人性的复杂、社会的复杂、时代的复杂。

人物形象的刻画上，导演并不偏袒任何人，却也是正义永远战胜邪恶。林慧被从精神病医院接出来，双手搂抱着两个男人的肩头，注定他们的关系又要陷入新一轮的纠葛中。于唐亦杰这里，她是被家暴者长期虐待的女性，她这样的宿命是悲惨的，于姜紫城这里，她是“见不得光”的情人，或是“地狱恋人”这样的称呼更恰当一些，这是没有明确“身份”的女性，她是牺牲品；而连阿云似乎更可怜一些，她是姜紫城的工具，最后成为彻彻底底的工具，影片中，在她发现自己下体流血，痛苦无望时，音乐响起“一场游戏一场梦”，她回忆起了她与姜紫城的初次见面，单纯的爱情一如往昔浮现在眼前，她才发现过去的回不去，也被忘记了，而姜紫城被欲望裹挟似乎却不再是爱她了，得到的多了，忘却的也多了。正如林慧与连阿云在车上的搏斗说的一样，他一无所有时，是她陪他走过来的，而为掩盖罪孽，姜紫城与林慧已经丧失了人性的最后一丝底线，而最后放火烧连阿云时，姜紫城猩红的脸上留下了最后一线泪痕，却是无法看出除了恐惧和发了狠的心，到底是有没有一丝的悔恨自己，留恋他们的过去……或许每个人对这一镜头都有自己的解读和想象……连阿云是牺牲的，为姜紫城，不惜放下了自己，为了项目与唐亦杰在一起，她是更可怜的。而唐亦杰的女儿，在她与杨家栋“温存”过后，痛哭悲伤的面庞，也注定如她自己歇斯底里的怒吼：你们自己脏不要把别人拉下水，她并不是“独身于”整个事件的！她是孩子，大人的事她不懂，这是多么讽刺，最后真相揭晓，却是她亲手将自己的“父亲”唐亦杰推下去了，一个年轻女性的命运就此“终结”！她是悲剧的！无论是女性还是男性，每个人物的刻画导演都用尽心思，只是可惜了没有“老A”的镜头。

随着第六代导演这个群体中的大部分人都越来越主流化、主旋律化，娄烨导演能坚持自己的拍摄风格，作为作者电影还是足以称得上中国电影的“光辉篇章”，而他独特的电影风格，MV&广告片，这种朦胧的质感，依然是属于他自己的影像风格。

《风中有朵雨做的云》：一场游戏一场梦！风云变幻的时代潮涌中，人性的罪与恶，欲望的予夺，情爱的诱惑，生命力顽强的穿透力，属于那个时代的很多事情也许很快会被忘记。艺术作品的作用大概也会成为一个记载那个时代的符号载体！

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