娄烨这个导演对于时代的把握是非常精准的，有人形容这个电影太俗，好像是有画面的《故事会》。这其实恰好道出了娄烨对于整个时代的感知的灵敏度：在2000年左右的十几二十年中， 中国的确就像是浮夸的、碎片化的、廉价的《故事会》，中国的每个角落都在发生着《故事会》里面描述的那样隐秘的，惊心动魄的、充满情欲和冲入的大小故事。改革开放后每个产业的老板，都像是《故事会》里的主角。

电影里的四位“60后” — 和娄烨几乎同龄的几个角色，也都是那个时代高度抽象的人物。

电影里最喜欢的人物是张颂文饰演的“拆迁村地方官，” 他窝窝囊囊却和罪人共谋的样子，代表普通中国基层知识分子和公务员的形象和价值观，他在基层非常认真的付出是真的，对于富贵的追求也是真的。他作为官场和底层权威的化身，却要一辈子给秦昊喜当爹。说实话，他对城中村拆迁户的那一番演讲，让人能深刻relate到他的个人经历和对未来的笃定。他在那一刻绝对是真诚的，甚至让人有点感动。他是一个耿彦波式的人物，是支撑电影的一个不容忽视的底色。

因而，张颂文——他代表改革开放后沿海城市的基层管理体制———被冲击，被挑战。他的每一步都非常被动。

秦昊——他代表中国改革开放之后的那代人狼性和凶狠。是一个分分钟都在制衡和压迫政府地方官的商业力量的缩影。他代表兽性和占领土地的性欲，也是他和宋佳之间的张力，推动了大多数剧情。

宋佳——一个典型的65后中国中年女性，有点土气的小官太太，她的头脑和思维被改革开放的时代所塑造（性开放），最后难免成了两方的鱼肉和争抢对象。她的身体和精神忠于商业（秦昊）；而名头归于政府（张颂文）。

陈妍希——她的角色是一个有点“异域”，她是中国生意人的精神猎物，但是她又如此deposable; 陈妍希是改革开放中，一股无法忽视的台湾力量（台商的投资、招商、解放思维），她和秦昊有过一段真诚的灵肉以及经济上的绑定，但是她又始终是一个外人，一个能够拱手送人、丢弃不要的存在。

在电影里，香港和台湾的出场也非常有时代感。香港的警匪元素、台湾的歌厅小姐，这部正是2000左右内地的人们对这两个地方的想象吗？

另外许多元素也都非常有诚意，艳照门也是我们2000s记忆中完全无法分割的一部分。而且娄烨竟然还请来了关系。 我真的一回想起2008年，就能想起陈冠希的一口港普，和奥运的烟火。