竟然忘了標記。類型化本不是桎梏，不過是類型片講究完滿相洽，一環不能少一環，標準清晰遂難度極大，不然這麼多年輕導演，會跑去做這麼多鳥東西，大家倒也願意去美其名。

廢一些話，婁燁敢拍類型片，不就該拿類型片的標準去看，首先是被征服了。在影像上近乎不做克制的瘋狂嘗試，臨場狀態在紀實和夢遊之間搖擺，和人物處境以及時代脈絡如何作用，講真各有各說。作為我們和一座城市的二十多年，一直是離得近，隔得遠。許多人未有意識地旁觀其變，時至今日，那一點點當時若即若離的想往前幾步，與其親近或者看清的渴望，累積成今日的真切與迫切。整部戲的視聽系統，在龐雜中見精準，直觀效果就是為這一渴望做釋放，我們終於得以看清一回。是給廣州人，或許也不僅是廣州人。

包括梅峰在內的三個編劇協作，也只寫出一個大概及格的本子。我感覺社會派犯罪故事的構建難度，在我這兒至高點是《殺人回憶》(改編真實事件)，多數時候可遇不可求。最大特徵仍是婁公子心水的奇情與性。至少這次，未必值得起多少深入解讀。

倒是兩處在看完當下不一定馬上得析的對照：都在車裡爆發的失控，人死了，車也都是被傾軋成廢鐵，都是一樣的下場；消費時代愈加掃蕩過人心，那麼女權之聲甚囂塵上，寫滿對男性的控訴，有多少確為男性之過錯，多少是把“女權”用作慾望膨脹之砲彈，怎去分得清，哪管是聽厭的話，看厭的姿態，都保持著相當的理直氣壯，她該是理直氣壯的，沒誰反駁。90年代的這一代，我規矩地依附於你，心中萬般不忿也打罵不還手，20年後的這一代，你要打了女人又想壞了給錢的男人，我推你下樓。要用慾望去報復這世道不平，挺好，沒錯，殺人也可以。

都很有意思。

儘管說片頭強拆暴動，和唐奕傑這個角色，才算真正賦予了故事的現實底色，前者歸功婁燁的出色調度，後者感謝張頌文。

二十年傾覆巨變，喚首一場遊戲一場夢，情慾肝腸斷。講清了情慾，講不清時代。期待更完整的版本吧。