1976年伊朗电影《风之棋局》一部超级神作，此片细节多到爆炸，而且很敏感，难怪被封的，但是真是十分精彩，无论是画面、构图、灯光、音乐、故事、主题、隐喻，都是大师级典范，是天花板一样的存在，我觉得可以直接写入教科书了。

这部片的构图很美，之所以美，是因为灯光用得好，让部分自然光产生明暗变化，质感就提升了很多（现在的人拍片都用那种很亮很高清的方式拍，拍得像MV，却失去了另一种质感），让画面有了明暗层次，然后就是家具装修的色彩、花纹足够丰富，配合起来就有一种低调的华丽感。

片中女主有个半圆形玻璃鱼缸吊在空中很有装置艺术感，就算放到现在来看也是很漂亮很潮的，这个鱼缸导演给了几次特写，我觉得必有深意的（我认为这条鱼也是隐喻了女主、伊朗的命运，被吊在半空中受困的局面）。

我看到30分钟的时候觉得这部片是暗喻伊朗当时的政治局势（要先说明我并不清楚当时的政治局势，只是猜测），当时的伊朗当权者就是个双腿残废不能自立的弱女子，有三方势力想夺取国家遗产，其一是继父想夺产做土皇帝（这个人也是很狡猾的，他想勾引女主的贴身丫环必有坏心思），其二是未婚夫想夺产做地产大亨（这个未婚夫很狡猾的，他总是把链锤丢给女主，让她杀继父，想借刀杀人），片中提到他想买楼再租给英国人，侧面描写了当时的伊朗有英国介入；其三是偷情者想夺产逃往西方国家。一群妇人在大水池边，一边洗衣服一边聊八卦的画面很有意思很有市井味。当女主杀了继父对仆人说：“把他扔进地库玻璃缸里用浓酸溶解他”，其实这句话是对应了她自己那个鱼缸的，意思是现在被困的是你了继父。地库玻璃缸像柚子一个个置放着的画面让我想起了《异形》里的异形种子囊。

48分50秒众人在客厅对话，每个人的站位都有讲究（这种站位让我想起了杜琪峰的作品，刻意置设的站位方式），因为他们刚好在画面的平衡点上，构图十分漂亮，有一种世界名画的感觉，可见导演的功力。贴身女仆也是各怀鬼胎的，当警察来地库查案时她故意说：“对，就是尸臭味”，而且她一直把武器都递给女主，她也想借刀杀人，当她递“刀枪”给女主时，女主接过来的时候，枪口是向着她的，应该是导演暗示了这个女仆会作反，该杀。当女主问：是谁动了我的棋盘？女仆：没有人进来过。然后她拿着枪把棋盘拨弄了一下，女主示意把枪还回来的时候，女仆是把枪头的刀翻出，对着女主还回去的，这已经是很明显的暗示了，后面的对话+女仆推车的随意性都是证明。59分20秒画面有4张空椅，另外三张代表了那三个男人，表示他们都死了，只有女仆坐在第4张空椅上（又是一幅世界名画，导演牛B！），表明她是第4个想要夺遗产的人，女仆本身代表了底层人民，意思是人民想要夺权。女主说梦中被警察关在一间房，房里有个小洞，但小洞被他们堵上了，房间里只剩灰尘，这是暗示如果被军方夺权，连对外界沟通的小洞（机会）都没了，只剩黑暗。最后两个女人互相抚慰，意思是只有人民这方是唯一值得安慰的地方，虽然怕底层人民夺权，但人民终究是可爱的，这里的可爱并不是萌的意思，而是可以爱的。继父在片中是很值得玩味的，有提到他去墓园看望死去的老婆，又提到他请歌舞者为女主解愁，这个想做土皇帝的男人内心还是有情份在的，而且开头他就说过：“我是可怜她（女主），才一直留着她的”。

1小时17分的对话代表了：宗教想介入，把女仆（人民）这个维护旧政权的一方赶出去，小男仆进来的时候，其中一个“尼姑”说：“小男孩都快成男人了”，然后害羞地把面纱蒙上，意思是：又想把禁欲那一套宗教模式搬回来。

1小时20分女主听到房间外传来男女的嘻笑声（可以理解为女仆+未婚夫联合了），女主先是丢掉电话（放弃沟通），再丢掉链锤（放弃冷兵器），拿起了枪（用热兵器），意思是武力阵压需要升级了。结果女仆原来跟偷情男在一起，继父没死突然归来一枪打死偷情男，女仆一手甩飞棋子，整个棋局乱套了，当继父离开豪宅的时候医生和女巫都来了，最后女仆（曾经的人民）也离开了豪宅，走之前对小男仆（伊朗的未来）说：“你要守护好这里”，同时女巫累坐在地上（这个家就只剩未来和宗教了，未来同时可以理解为未知，伊朗的未来风云莫定），女仆走出豪宅的时候把大门完全打开，意味着：谁也可以入住这里。这一段是超级精彩的，我看到这里的时候其实是有一点点泪目的，导演拍得太好了。