70年代的象形题材的代表作，刘家良挖掘且一手提拔的小侯，然而因为形象等多种原因，很快便被淹没至今……这部电影可以看到刘家良在搞笑和杂耍方面的刻意设计和用心，成龙应该对此是多有借鉴的……无论刘家良、小侯还是罗烈，这部电影都是真功夫，小侯的功夫也真是出众的，电影中还加入了自反式的桥段，搞笑之余，也一语成谶，象征着刘家良功夫片的就此衰颓……在叙事上，电影采取了“二进宫”的模式，这有意的创意区别了张彻电影的套路，也刚好可以一如既往的展示南派功夫，刘家良时刻都在宣扬他的南派武术，这是一种情结，就像李小龙对截拳道一般……电影中融入了大量京剧元素，这是刘家良对北派戏班的一种融合，这是值得提倡的，然而很快，他的地位也旋即被北派戏班的成龙、洪金宝等人取代……对于惠英红角色的设置是道具化的，她为了救哥哥委身罗烈，为了救小侯，丢了性命，她的存在是武侠片对女性的一种道具式使用，她虽然始终善良，但被恶人玷污，便需要以死付出代价……
