更新时间:2016-05-12

地球之盐:致大贝壳，关于《地球之盐》

若没你推荐，我不会去看，这片名看不出是关于摄影的纪录片。心情激动地一口气看完，眼都不敢眨，直到片尾字幕出现我还沉浸其中，竟有些怅然若失，不忍结束。

对于电影本身没多少感想，吸引我的是摄影师塞巴斯蒂昂和他的作品，特别是作品，把想到的整理出来和你分享：他的作品涵盖新闻纪实、动物自然诸多方面，我感兴趣的是新闻纪实，那些壮美的风光和生动的动植物虽然也饱眼福，但只有人和人心才可以像利箭刺痛我，让我流血或流泪。拍摄人类的苦难是容易想到却不容易做到的事，这类题材一直是吸引镜头的巨大磁场，端着相机的人们对战争、疾病、贫穷及边缘人物最有兴趣，可绝大多数的作品最后都成了让世界充满爱的心灵鸡汤，只有像塞巴斯蒂昂这样有慈悲心肠又有高超技巧的摄影师才可以拍出伟大的作品。

关于设备和景别

我喜欢塞巴斯蒂昂作品的风格，简单极致，像是用仅仅几个三和弦写作的乐曲，看似容易，实则极难。仅从片中观察，纪实性的作品应该是用都是用小广角、标头和小长焦三类镜头拍摄的，没有大广角和大长焦，更没有超广角和超远射镜头，保证画面不会有夸张的透视，使更客观，应该是很少用闪光灯、反光板、三脚架这些器材，用有叙事性的全景、中景和抒情的特写，没有单纯抒情的远景（空镜头），全景用全景深，中景背景半虚化，特写背景全虚化。

关于机位和视角

片中塞巴斯蒂昂拍摄海象时说位置不好，背景不好，给我很大的启发，机位的变化不仅影响主体的空间透视效果，更重要的是影响背景的选择。从他的照片里可以看到背景对于照片的作用非常明显，大全景高位俯拍，全景中景用半仰拍来增加画面纵深，同时使画面简洁，特写平拍仰拍，特写几乎不用俯拍，因此态度都是谦逊的。

关于影调和其它

除了一些室内暗光用的高速卷外，均使用颗粒细腻的胶卷，基本都是自然光拍摄，强光配偏振镜。对于影调的控制除在拍摄时，很大的功劳在冲洗和放大环节，因此影调灰阶丰富，低调灰调居多，很含蓄不张扬，平和。绝大多数是闭合式构图，少用开放式构图。

希望以后能买一本塞巴斯蒂昂的关于纪实类摄影的影集，不是那本新出的关于自然的《创世纪》，或许会更正目前片面的理解或有更多的发现。期待听听你的看法。