更新时间:2019-12-23

迪丽丽的奇幻巴黎:被豢养的迪丽丽

可能是2019年看过的最糟糕的电影，比《哥斯拉》给我的观感还糟糕。
影片开头，迪丽丽在一个园子里为观众表演土著生活。我们了解到表演或许是迪丽丽的工作之一（后面剧情提到她是一位“跳绳艺术家”）。这项工作说好听些是“科普”或者“教育”，说难听点就是供欧洲观众“猎奇”。
这不由得让我有些好奇。尽管日常生活中迪丽丽衣食无忧，住在一栋富丽堂皇的宅子里，有豪华马车接送，有一个快递小哥做朋友，并为广大巴黎市民（社会名流）所喜爱，但我好奇的是，巴黎人民是否真的接受她，她是否看似自由自在，实际被一道无形的栅栏所围住，作为异类为他人观赏？
随着剧情发展，迪丽丽提到实际上她既不为巴黎人民接受，也被故乡人排斥。她是一个混血儿，巴黎人觉得她不够白，家乡人觉得她不够黑。一个明显的冲突是她和胖司机的互怼。于是我们明白，血统或者说种族是这个故事的主旨与核心。
但令我没想到的是，随着一位位女性角色出场，当胖司机“成功打人敌人内部”，向我们揭露“主宰者”团伙的罪恶后，女性取代种族成为故事的主旨。于是迪丽丽的地位也悄然发生变化，她从一个（疑似）边缘人成为“自己人”。
但她是否真的是“自己人”？影片中有一幕值得玩味。出发去往大烟囱之前，女艺术家说迪丽丽的着装不够美观，并让自己的设计师重新为迪丽丽打扮。这似乎意味着迪丽丽实质上仍没有自主性，仍然要收到欧洲资产阶级上层的摆布。（可能也是我自己想多了）
另一位女艺术家的家里豢养着一头豹子。迪丽丽看到豹子后骑着它漫步于热带风格的花园中，似乎与其亲密无间。我们知道，豹主要生活在非洲，亚洲和美洲。如果豹子在这里影射的是历史上曾被欧洲殖民统治的亚非拉人民，那么这里的隐层含义则昭然若揭。
于是在这部影片中，女性主题成为一个幌子，其作用是分散观众注意力，消解处于影片最深处的种族矛盾。这种处理方式让这部主要受众是儿童的电影显得格外虚伪。
我们不谈剧情，不谈影射，这部影片的其他方面也难以令我满意。我不明白所谓实景与动画融合有什么值得宣传的，毕竟大洋对面的好莱坞八十年代就玩过。
我不明白这些实景到底美丽在哪？其实质上也不过是网上几乎随处可见的巴黎“摆拍”照片。论气质，难道不是新浪潮那批导演镜头下的巴黎更具魅力吗？
近些的也有《天使爱美丽》
我也没感觉出这种画风棒在哪里。我知道新艺术，也上网百度了，但每个角色的面瘫程度简直和真狮版《狮子王》有一拼。更不要说导演还喜欢把画面直接往男主脸上糊。
所以综上，对这部凯撒奖最佳动画长片，以及手册给了三星（是的，三星，《监护风云》只给了一星）的电影，我真的喜欢不起来。
ps.电影小白，学识有限，如有不到之处还请指正。

“野”女孩的巴黎奇幻冒险

迪丽丽的奇幻巴黎Dilili à Paris(2018)

6.0

7.6 6.2

又名：迪莉莉的幻险巴黎(港) / 迪莉莉的巴黎奇幻搜查 / 迪莉莉在巴黎 / 迪哩哩在巴黎 / Dilili in Paris

类型：动画地区：法国

年份：2018 语言：法语

上映日期：2019-12-21(中国大陆) / 2018-06-11(安锡动画电影节) / 2018-10-10(法国)片长：94分钟

主演：普鲁内尔·查尔斯·安布隆恩佐·拉齐托纳塔莉·德赛布鲁诺

导演：米歇尔·欧斯洛编剧：米歇尔·欧斯洛 Michel Ocelot

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