更新时间:2016-06-18

德州见:地球那端：另一种时空

《德州见》是意大利年轻导演维托•帕尔米耶的处女作。
西尔维娅和安德烈是一对二十出头的小情侣,他们住在意大利特伦蒂诺的小农场，养猪牧马，每天例行的工作就是打扫农场、照顾牲畜，偶尔去酒吧放松。安德烈安于日常生活，西尔维娅喜欢牛仔竞技运动，她一直想去美国德克萨斯州的牛仔学校学习并最终实现。
电影中的时间，安静、沉缓到仿佛时光停滞。在空间上，《德州见》并没有传统意大利叙事电影中绮丽的风光和地标性的建筑或古迹，只有二个人的偏远小农场，甚至没有用一个镜头渲染清新风景和郊外风光的宁静，而是围绕两个年轻人平淡的状态展开叙事，他们的微小梦想，淡定的生活态度，和对远方的向往也只作为影片的淡淡背景而存在，并未蓄意表现。在这样的电影中，你看不到一个故意的曲折或者任何引发情绪的叙事技术，只有呈现，这是一部在当下的商业电影之林中很罕见的艺术化的“状态电影”，若有对票房任何的期冀都会放弃对这种平淡如水的拍摄手法的尝试。
演员全部非职业化，主角是导演在酒吧里认识的两个养马的年轻人，他们表现的都是自己日常生活中熟悉的一切。电影摒弃了任何可能引起冲突的戏剧性对话和情景。这样的处理不仅反类型，也是反戏剧高潮的。“状态电影”的节奏和产生于上世纪60年代美国的“直接电影”有些许相似之处，当时一批纪录片的创作者提出这样的电影主张：摄影机只作为旁观者，不干涉、不影响事件过程，永远只作静观默察式的记录。《德州见》体现了作为一部剧情片所代表的欧洲艺术化“状态电影”的意义。
电影的叙事线毫不张扬，一是西尔维娅的理想与现实的冲突，安德烈对她的默默支撑。开头西尔维娅曾向安德烈抱怨，农场的地不方便训练，有很多石块。安德烈起先并无表态。结尾西尔维娅去美国之后，安德烈将思念化为行动：卖掉了对农场来说非常重要的猪，开动机器，去掉石头，压平泥地，将农场改造为马术训练场。但这一切并未伴随二人间激烈的冲突和行动线，而是极为平实地展现。结尾压路机开始改造农场时，电影同时结束。也没有二人久别重逢后的任何展现。二是西尔维娅于去留间的情感纠结，她几乎什么都没有说，只是表示赴美之前希望看到农场小猪仔的出生。
“状态电影”和戏剧化的叙事电影相比较，在美学上的意义并不是从日常生活中脱离一瞬间，和主人公一起经历如梦的旅程。而是在不经意中，体会平凡生活的美妙。比如此刻，想起《德州见》中，沉默的安德烈帮西尔维娅用工作水管去冲鞋子；想起参加竞技比赛的西尔维娅帅气御马的瞬间；想起农场那匹褐色的马奔跑时阳光照在它的头顶；想起他们不常说话，但是偶尔亲吻时的温柔。