更新时间:2016-07-10

德兰:小王的哀愁

1984年，董子健饰演的小王接替失踪的父亲成为信贷员，“押送”德姬饰演的德兰“进入”藏区。小王虽然沉默和懵懂，但也代表了体制中的人，小王的进入和德兰的回归，在紧张和戒备的路上，得到了一定程度的消解。在原始藏区的小王，他带来的不仅是无法对上的账目还有继续房贷的可能性。小王的目力所及，全然是根本不同的文化习惯，当时的他自然不可能有“多元文明”的现代学院派田野调查的目光。小王带来的钱和作为小鲜肉的来临，从而引发了藏民的喧哗与躁动。此处的藏民，女性是当家人，德兰在性别政治上也有着充分的主动，她与家里两个（当然可以更多）男人的关系，都是小王最初难以想象的现实。

小王觉醒之后，对德兰有着无法遏制的冲动和保护欲，从而呈现出多层面的矛盾与冲突：体制VS民间、汉族VS藏族、男性VS女性、少男VS熟女、欲望VS理智——“闯入者”小王，在“桃花源”里遭到了莫名的挫败，双方文明的游戏规则的差异极大，导致了理想的破灭和爱情的湮失。德兰尽管坚毅与美丽，她的哀愁却无法与小王真正的分享，小王的冲动是本能的、肤浅的、难以实现的、少男本真之爱。彼此精神的影子或有重叠，然而终究在强悍的文化惯性中难以和谐。《德兰》的最大成功之处，是以当地人的视角，充分表达了被汉族人浪漫化的“走婚制”，也是必然植根于贫瘠的现实行为，1984年的汉人和藏民都有着不同的局限、克制、虚伪，特别是对改变的麻木。