更新时间:2010-11-20

盗梦空间:寓言

    一次次地被各种影像奇观震撼，从交错着的七层时空中（文末有详解）兴奋地理清故事脉络后，我将整个故事看成是一部寓言，概括成电影中的一句话就是“我们要在信念上进行一次飞跃，好让自己老了之后不会充满遗憾，孤独地死去。”

    1、信念上的飞跃

     从一开始，电影就在强调一个概念——意识，是最强大的病毒，可以毁灭一个人，或者塑造一个人，依附性、蔓延性极强。整部影片充满了各种主体与意念之间的挣扎，即“能与不能”之间的较量。植入意念的可行性，考博如何处理自己的内心的愧疚，在幸福美好的虚幻往事和严峻残酷的现实之间的痛苦抉择，以至于费舍那源于父亲的不认同而带来巨大的心理阴影，这些也可以看成是人类各种内心痛苦挣扎的集中体现。

      解脱挣扎的途径有二，一是宣泄，二是采取积极的姿态将其冲破，那便是“信念上的飞跃”，是天马行空的创造力和想象力的源泉。

      宣泄，既可以像初出茅庐的造梦师那样，在虚拟的空间中尽情挥洒自己的创造力，冲破物理定律的束缚，翻转街道，颠覆整座城市，也可以像考博夫妇那样，在虚拟的时间中携手走完一生，甚至极端者如考博将美好的过去深藏心底，供每晚梦回时重温。但考博夫妇的噩梦似乎昭示着那雄心勃勃充满好奇的女生的未来，而在药剂师拥挤的密室中每晚共享梦境的老人们，那些只有在梦境中才真是觉得自己活着的人们，似乎又将成为考博的未来，所以，当考博看到这一幕之后，是多么警惕自己梦中爱人那美丽而虚幻的影子。

      电影道出各种欲望的本源——对摆脱空间和时间束缚的渴望。观众随造梦者们在虚拟世界中尽情体验满足这种欲望快感，表情近乎贪婪。现实中，欲望的充分满足总是充满虚幻和危险，很多人能意识到这一点，但太期待就会太勇敢，太满足就会太不舍，直至无法分清现实与虚幻，甚至宁可抛弃现实中的种种规则，在虚幻的各种满足中冒险。这种悲剧其实无一日不在生活中上演。

     而电影更提倡的一种解决问题的方式是后者，即采取积极的姿态，敞开心扉，正视自己内心的恐慌与渴望，超越自己和过往。

     “并非不可能，尽管真他妈难！”每个成员都带着这样的信念去接受挑战，于是团队勇往直前。

     考博后来终于痛苦地与人分享了自己最痛苦的梦靥，在“为了团队的安全，你必须将自己原谅”的劝告下，慢慢正视自己的愧疚，最后对摩尔幻影举起了枪。并在更深的意识层中坦言自己愧疚的根源，是自己犯的一个错误，即把“我们周围的一切都是不真实的，想回到现实必须杀掉自己”这个想法植入妻子脑中，最终导致其自杀。但也解释道这都是为了让妻子能够重回现实，并以在梦中“我们已经一起白头到老过”进行自我安慰，这一切，就是他面对自己、原谅自己的过程。

      而最后决定留在无意识层，与其说是对虚幻美好生活的眷恋，不如说对现实责任的承担。不得不佩服小李的演技。选择留下时他眼神中那种不舍与坚定，留恋与痛苦，那种内心的矛盾表现得如此到位。最终，他能找到已垂垂老矣的斋藤并将其带回，更是源于对现实的坚信，是意志的胜利。

     综合这两种途径，在完成任务过程中，意识植入者们让费舍先在梦境第一层中转移他与父亲冷漠甚至敌对的关系，让他和其教父弗朗宁的关系处于敌对，让他的敌意有一个宣泄的渠道，只有这样，他才能真正地打开内心。然后在更深的层次中，通过积极的方式，重建他和父亲的关系，认识到父亲对自己失望的根源在于自己一直在尝试模仿，更重要的是让他认为父亲仍然珍视他们间的感情。情感，而非理智上的巨大震撼促成了他理智层面改变的决心，同时也是一次信念的飞跃。

      2，梦境与现实

     在这个问题的抉择上，理性的好莱坞从来就没给出过庄周梦蝶那样浪漫的答案，永远是拒绝那美满而虚幻的梦境，选择充满艰难和未知的。

     《香草天空》中被冻结多年后的汤姆克鲁斯最终还是决定放弃梦中永远绚丽的晚霞，去面对毁了容的自己和残破现实；《楚门的世界》中，金凯利拒绝了永远圆满的月亮和平静的海面，在暴风雨中艰难航行到海洋的尽头，在天空幕布中打开通往现实的小门。本部电影也是一样，最后，尽管梦中有爱人、有家、有无穷的创造，但小李还是决定回到现实中，回到孩子身旁。（尽管结尾那似乎永远旋转的陀螺暗示着这一切也未必真实，但这似乎是创作团队为续集伏笔，而不是电影的主流。）

    好莱坞似乎永远传递着一个信念，不论梦中多么美好，有多么久的白头到老，我们终究要面对现实，尽管很不舍，尽管要历尽艰难，要冒极大的风险，甚至漫长的等待，也要去面多那个不完美却真实的自己和世界。只有这样，我们的人生才是完整的，当回顾往事时才不致悔恨。

      另外，而本片的独特之处在于，试图阐明，现实中的种种，其实是人自身意念的投影。

     在给新手解释造梦原理时，考博就简单介绍了造梦空间的机理，即造梦者（dreamer)建造世界，世界中有他追逐的目标(subject)，而目标潜意识中（subcious)的映射(projection)充斥着整个梦境，他们都是虚幻地存在着，却对一切改变和外来人员充满敌意。”

      而在最底层时摩尔劝考博时说，“究竟谁是在梦里？那满世界追杀你的coppy公司雇员和阻止你回家的警察难道不是映射在梦中对造梦者的进攻吗？”

      我更愿意将这句话这样理解：每个人都是一个造梦者，构建自己梦想世界，现实中的反对、困难和打击都是一些投影，他们无意义地存在，并对梦主心存戒备，因一些现有秩序的改变而围观，进行防御甚至攻击。所以不必被这些困难吓倒，是否能战胜他们取决于我们内心是否强大，是否有坚定的意念。人，与其说是在跟客观世界斗争，不如说是在跟自己的内心斗争。战胜自己心中的恐惧，才能在现实中实现梦想。

    3，解脱与植入

    一个新想法的产生，新的信念的建立，必须建立在旧有想法和信念的推翻和瓦解之上。所以对个体来说若想将想法植入，必先使其解脱。

      比如在让费舍产生一个“解体父亲闯下的能源帝国”这个念头的任务中，准备阶段的对话和逐层展开的情节攻略版介绍了通过潜意识直面自我内心的渴望、宣泄和解脱，新念头的产生全过程。其实这种含着金钥匙出生的人对正常亲情的期待和假想其实在电影《香草的天空》中就有体现，但那部电影将进城停留在正视内心潜藏的渴望这个阶段，并没有深入地将问题解决。本部电影在复杂的结构中通过梦境完整上演了现实生活中心理治疗的全过程。难怪扮演者要说“费舍给比斋藤多付我们钱。”

     考博希望在现实中回到家庭中，回到孩子们身边，首先也要在潜意识中放下对摩尔的不舍，以及深刻的自责和愧疚。"Let you go."于是新的信念产生并如此坚定，支撑着他在漫无边际的意识最底层不迷失自己，坚信另一个世界的存在，苦苦寻找伙伴将其带回，实现对自己的救赎。

     很多电影也能体现这一理念，比如《肖申克的救赎》。男主角在离开监狱的前日，对好友瑞德说，妻子的死亡是自己的忽视间接造成的。但是十四年的牢狱生涯已经让他偿还了这一内心中的愧疚。他凭借坚忍和执着，打通了向了通往自由的路，而给他坚定信念走出去的，就是这份救赎的完成。

     所以只有原谅自己，摆脱内心愧疚的阴影，不断提醒自己，还有一个更世界在等待自己，才能无视眼前的黑暗和困境，产生并坚定新的想法和信念，开始新的生活。

     以上便是我看到的整个寓言。将现实中对梦想是追逐当做是一次造梦之旅，需要一次次通过创造，让信心飞跃；在虚妄的而不可得的欲望中挣扎，还是接受存在缺憾却实实在在的现实，做这样的抉择就如同做梦境与现实的选择；将一次次产生新想法、获得新生的过程比作植入，需要先进行自我解脱，用积极的心态构建建新的信念。

      好的电影总是直指人心，《盗梦空间》寓言般将人的欲望、爱情、追究、畏惧统统展示，于是观众在享受视听盛宴的同时，更经历着心灵的震撼。所以觉得这是一部不可多得的佳作。

      其实本片如果仅仅是一个寓言故事，也不可能支撑起如此庞大的叙事结果，这些复杂的关系，也是要通过更根本、更稳定的母体来承担。比如爱、家庭、信任这些永恒的价值观，寻找和回归、自我认知这些永恒的母题。很担心这部电影的成功使一些跟风者只模仿那绚烂的外表和复杂的叙事，出现一批缺乏人情味儿的大制作。如果那样，实在遗憾。

      此外，在有稳定的价值观和感情基础、精巧的情节和华丽的想象画面的基础上，本片还不乏对现实的敏锐捕捉。能源大亨们无所不为的争夺手段，科技带来的人的意识领域的不安全问题，都是对现实的深刻嘲讽。

     从技术层面，光线在翻转城市中的交错折射和人物面部阴影的分布都非常细致，犀利的剪辑使哪怕错过一秒都很难衔接，优美的唤醒音乐恰到好处的使用，更不必说大胆和细腻数字效果，都从不同层面上满足了观众感官追求。

     凡此种种，才炼成一部经典的大片。既有着好莱坞经典套路，也充满着创造和重建，可能，这也是一种新的inception.

    忍不住冒着被骂的多说两句。

    近年来，国内已经不乏所谓大制作的影片，却往往在追求视觉奇观的努力中忽略向内心深处的探索，也就是对主题的挖掘。更出现了“《狄仁杰》一切为了老大，《剑雨》一切为了老二，《山楂树之恋》一切为了老三。”的笑柄。虽然这种调侃有些片面和偏激，但多少也能点明一些影片的主题简单，太多的辩解也改变不了部分国产片跟风造成的血两虚神志不清的事实，令一些热爱中国电影，期待电影振兴的观众叹息。

      因笔力有限，对这部电影是在还有太多的想法来不及表达，也可能表达得不是很清楚，简单做一个提纲，愿跟朋友们共同探讨。

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喜欢本片的理由：

第一：被嵌套式的剧情吸引

     四层梦境，以及现实、中的过去和过去中的梦境七层时空线索

     现实层。考博试图通过完成斋藤的任务重返家人身边。

     过去层。考博因妻子自杀而自责。

     过去的梦境。考博和妻子在梦中走完了一生，但考博厌倦了梦中虚幻的生活，决定重返现实，并给妻子植入“我们和周围的一切都是在梦中，只有死亡才能让我们回到现实。”

    费舍梦境一层：费舍雨中被劫，他的映射进行激烈强烈反抗，发生激烈枪战。见到弗朗宁跟他共同关在一起。被逼问保险箱密码。里面有父亲的临终遗嘱：解散自己的公司。

    梦境二层：宾馆。让费舍觉得，是弗朗宁与人合谋绑架了自己，弗朗宁还说并说费舍的父亲认为费舍不配执掌公司，决定将公司解体。选择进入弗朗宁的梦境一探究竟。

    梦境三层：雪山。梦中费舍见到了自己的父亲，父亲其实是不想让他成为另一个自己。他决定解散公司。

第二：随着剧情展开的令人惊叹的想象力

     违背物理原则的街道翻转

第三：喜欢里面传达的价值观

1，我们年轻时都要去尝试一些事情，让信心进行一次飞跃，好让我们老了的时候，不会悔恨，孤独地死去。超越自己、超越过去。

2，每个人都是一个梦的主宰者，现实中的打击、困难都是一些投影，他们无意义地存在着，并对梦的主宰者心存戒备，因一些对现有秩序的改变而围观、进行防御。

3,不论梦中多么美好，多么久的白头到老，我们终究要面对现实，尽管很不舍，尽管要历尽艰难，要冒极大的风险，甚至漫长的等待。

4,只有原谅自己，才能使自己摆脱愧疚的阴影（最后cob说他们曾经在一起白头偕老过）。不断提醒自己，还有一个更世界在等待自己，并不完美，却是真实的自我（《肖申克的救赎》）。

5，好莱坞永恒的价值观：爱人相守，亲人和解、团聚，团队合作。