更新时间:2010-09-07

盗梦空间:以下全是梦话

　　首先，我认为该片是《黑客帝国》之后，最能引人思考的一部主流商业大片。但相比《黑客帝国》中深埋的哲学理念，晦涩的隐喻和对国人来说较生疏的基督教文化特质，《盗梦空间》要显得纯粹一些。可以看出，诺兰试图将精神分析和梦境做一个幻想式解构，他营造的梦境大概有以下特点。

　　第一，梦中的时间比现实中慢。

　　这并非是异想天开，相信很多人都有切身感受。在梦里感觉自己经历了很多事，醒来后一看表，发现才过了五分钟。而“梦中梦”的现象也确实存在，比如梦到自己睡觉没关家门，遂心怀忐忑，醒来后一看的确没关，吓得汗出如浆。直到真正清醒后，顿感“恍若隔世”。诺兰将感觉上的时间差解释为“沉睡时大脑加速运转”的结果，而在“梦中梦”里，时间的变化则显得更为神奇：随着梦境层次的增加，时间呈几何倍数递增。电影中，现实世界的十小时，在第一层梦境里大约是一个星期，在第二层梦境里大约是六个月，而在第三层梦境里大约是十年。这是不是和中国神话中的“天上一天，地下一年”不谋而合呢？其实诺兰的这种大胆构思，正是基于时间的相对性。

　　爱因斯坦已经证明了每个人的时间都不一样，每个星球和每个星系的时间也都不尽相同。假如我们将这些梦境视为互相平行的面，就类似于“平行宇宙理论”，即任何一种选择都会产生无限多的宇宙，例如我的早点有面包和鸡蛋，如果我选择前者，就产生了一个“面包宇宙”，反之，则产生“鸡蛋宇宙”，这两个宇宙各自平行发展，永不相交。这一理论常用来解释“回到过去杀死祖父，那么我是否存在”的悖论。大概诺兰将“平行宇宙”移植到了梦中梦的构想中，让时间、空间都具备相对性。所不同的是，诺兰明示梦境之间、梦境与真实有所区别（暗示的部分后面再议）。让人觉得惊奇的是梦境可以伪造，而且盗梦者还能凭借技术手段“穿越时空”，特别是男主角科布对此深有体会，他曾和妻子在第四层梦中呆了五十年，而现实中仅仅过了一个小时。

　　如此构思，并非是不着边际地胡思乱想。如果我们将宇宙视为相对独立的一个存在，那么又凭什么肯定宇宙外不存在另一个宇宙？微观一点而论，很久以前我们以为一座山就是宇宙，后来认为一片海是宇宙，再后来发现整个地球是宇宙，而如今我们却否定了这个逻辑。试问，既然以前的经验统统靠不住，那么如今否定这一逻辑的依据是否客观？

　　第二，梦与现实的界限模糊。

　　尽管诺兰明示了“现实”的存在，而且片尾失去平衡的小陀螺也印证了这一点，但我猜想他这样做的目的，是不想让自己的作品过于“非主流”。因为开放式的结局（例如《禁闭岛》），会让观众感到困惑甚至产生厌恶之情，所以《盗梦空间》用了主流的Happy ending。然而诺兰却暗示过“梦与现实的不确定性”，即在柯布寻找新的药剂师时，在地下室发现很多人每天都要用药剂麻醉自己，分享梦境。当柯布提出疑问时，一位老者说：“你怎么能肯定梦和现实哪个是真实的？”的确，一个做梦的人，基本不会怀疑梦中的世界是虚假的，如果他在梦里不幸摔了一跤，或被人捅了一刀，那么疼痛感也真实存在，只不过当他醒来之后，依据现实的感知标准，对此进行了否定。

　　关于真实与虚幻的关系，《黑客帝国》作了精彩的解构。人生活在两个世界，一个是被机器控制的“真实世界”，在这里人被浸泡在液体里，其生物电波为机器提供能源。而他们的思想中（也可理解为梦境）则存在另一个虚拟世界，即Matrix，也就是他们认为真实的人类社会。而《盗梦空间》有着异曲同工之妙，特别是柯布和妻子在梦境中的生活美轮美奂，以至于妻子刻意想忘记身处梦境的事实。

　　这里借用笛卡尔的话：我所看到的都是魔鬼在我头脑中制造的假象，唯有我自己是真实的。笛卡尔认为这个世界都是虚假的，是魔鬼的欺骗（当你证明了魔鬼这种东西不存在以后，就有资格嘲笑他了）。如果我们看见桌子是褐色的，那么只是主观认为是这样，但桌子本身是否是客观的褐色，或者桌子本身是否存在，都值得怀疑。这位大哲学家创造的“怀疑方法”，以否定一切为前提，假设万物都是虚假，然后逐一证明其真实性。笛卡尔发现唯有“我”不可能伪造，因为魔鬼无法欺骗“虚假的我”，因此才有了“我思故我在”。罗素总结这一方法为：怀疑一切，以至于一切都不可怀疑。

　　和笛卡尔一样，诺兰（相信还有很多人）怀疑梦境和现实的关系，因此在电影中“植入”了自己的思考：你认为哪个才真实？如果你无法判断这一切，那么究竟愿意生活在“一个梦里”还是“另一个梦里”？特别是在片尾，诺兰有两种选择，一是正如大家看到的那样，小陀螺逐渐失去平衡，二是它一直转下去。如果他选择了后者，想必又会是另一番景象。

　　第三，潜意识主宰一切。

　　这大概是深受佛洛依德的影响，认为梦是现实的写照，每一个梦境都能在现实中找到对应，而做梦者本身都不易觉察的潜意识起了相当重要的作用。想必很多人都同意梦是现实的“排列组合”的观点（玄学者请绕道），因为人不能梦到“无”，一个没见过蒸汽火车的人，不会梦见这个冒着烟呼啸而过的怪物，我们也不会梦到自己生活在古代是什么样子（如果你看完古装片后梦到自己是小李飞刀的后人，并对此坚信不疑，我也不会感到困惑）。

　　基于梦的材料均来源于现实这一点，就有人会质疑：“虽说日有所思，夜有所梦，但有些事是我从来没经历过，也不想梦到的，怎么还会出现在我的梦境之中呢？”佛洛依德告诉你：这是潜意识在作祟，你的欲望受潜意识支配，而梦就相当于潜意识“改头换面”的结果。比如，一个男演员在动作片里阳刚十足，满嘴胡茬。但在另一部电影里，他却反串一个冰肌玉肤、千娇百媚的女子。尽管看上去有很多不同，但这个演员的本质并没发生变化（如果他因入戏太深而不愿“还原”，则另当别论）。

　　诺兰肯定了潜意识的作用和地位，因此大部分盗梦者都认为伪造梦境是可能的，但改变潜意识却不可能（潜意识不受主观意识支配）。有人认为所谓“灵感”，其实就是潜意识的再现。一个设计师“灵感乍现”，设计了一栋惊世骇俗的大楼，实际上这栋大楼早已存在于潜意识里，只不过灵感让其浮出水面。在电影里，柯布两次动了“潜意识”这块奶酪，第一次，他通过不能停下的陀螺，让妻子意识到自己身处梦境，但副作用是“移植”的意识会在人心中扎根，以至于妻子对真实也产生了怀疑，进而自杀身亡。第二次便是电影的主线，通过“偷梁换柱”完成任务。然而为电影带来悬念的是，在进入一层梦境时，众人就遭遇了防御者和火车的袭击。根据诺兰的理论，防御者是行动目标为了抵御盗梦者而产生的“抗体”，但火车以及在第三层梦境里再次搅局的“妻子”，就是柯布无法主宰潜意识的结果，这一切都源于他因妻子的死而产生的“内疚”。

　　在柯布的内心深处，妻子的离去是自己一手造成的，这使他根据以往的记忆和潜意识的自责制造出来的“妻子”，就成为了一名破坏者，以阻止他完成任务，达到报复的目的。在片末，柯布对妻子说的一番肺腑之言，即可视为一种自我救赎，他在改变富翁儿子潜意识的同时，也完成了对自我潜意识的改造（亦是一种突破）。实际上，阻隔柯布与子女见面的不是一纸文件，而是他的潜意识营造出的一堵墙，破墙而出，便见柳暗花明。