盗梦空间
克里斯托弗·诺兰的电影都围绕着哲学社会学的概念，探索人类的道德，时间与记忆理念。使用后设小说的元素，时空变化，唯我论，非线性叙事，视觉语音和叙事元素也是诺兰常用的手法。比起在室内工作诺兰较喜欢外景拍摄，他常使用实际效果来拍摄，而不用电脑成像。此外，他也是一个胶卷电影的支持者，这也是他用来拍摄电影的方式。
影片最大的特点就是它的叙事结构了，运用交叉蒙太奇来将妻子的死因与柯布之前的旧情往事给交代清楚，再顺着主线将费希尔骗进圈套，一个温馨的家庭故事之中。
开头的场景与结尾前后呼应，形成一个完整的叙事结构，但最后的陀螺特写又在其保留故事的封闭性与完整性的基础上引起观众的无限深思。
在一场基本是自我救赎的故事中，导演又很巧妙地加入戏剧性，将个人的故事镶嵌在一个“团伙犯罪”的过程中。这一安排即增加了个人在团伙中的不确定因素，有增加了影片的趣味性，最后点题，升华主题就像是故事中的梦中梦一样，耐人寻味。
谈回自我救赎，整个故事中，收获最大的无非就是主人公-柯布。他首先战胜了自己存在已久的心魔，也战胜了外在现实生活中阻碍他回家的障碍（在这里自然是别人给他的帮助最大）。
影片中的梦境代指一切过去，享乐与逃避主义。脱离现实而寄情与其它事物似乎已成常态，但只顾逃避似乎不能是解决现实问题的重要途径。
《盗梦空间》的故事结构是它的亮点之处，但它的故事又似乎不是第一次出现，早在2006年的日本动画《红辣椒》就是一部出色的相关题材的电影，甚至比《盗梦空间》在豆瓣上的评分还要高上0.4分。
影片以不同的升格镜头和特定场景来区分梦境的深度，悬念与线索也是恰到好处，总的来说，这部片子惊艳我的，还是它那天马行空的想象。