最近几年洛兰在好莱坞一直春风得意,从记忆碎片到蝙蝠侠2部前传,致命魔术,到现在的盗梦空间,口碑跟票房都能双赢,而这部盗梦空间甚至被说是洛兰的巅峰作.
不管洛兰情愿不情愿,盗梦空间被狠狠扣上洛兰的标签,对于某些人来说,这跟导演表上卡梅隆或者动画标上皮卡斯一样.的确,这确实是部不折不扣的洛兰式电影,黑暗灰色的影调,看似混乱而有序多时间交叉穿插叙说,现实与虚幻的模糊界限,如同迷宫跟记忆碎片一样深爱妻子的盗贼男主角,加上必定出现的配角凯恩老伯,从开头到现在,导演的光环完全盖过了明星主角小李.
对于洛兰来说,盗梦空间既不是创新超越,也不是倒退,说是原地踏步,倒不如说是保守圈票房.关于梦境这个老话题,追溯到先秦时期庄子先生"不知周之梦为蝴蝶与,蝴蝶之梦为周与?",而对于SF迷,这话题在小说动画电影更是常见,而其中关于梦境与真实的怀疑论,说得最详细莫过于押井守的攻壳机动队,无论是盗梦,还是梦中梦,TV1跟innocent都有.但洛兰远不如押井守那么纠结,无论开放式错乱的记忆碎片,还是循规蹈矩的蝙蝠侠,洛兰总是那么成功,原因为何,因为他知道观众要求什么.单说梦境很无聊,来个梦中梦中梦,预定3层梦境,因为意外再来个第4层,4层还不够怎么办,来到大脑最混乱的潜意识,可以说,这是个老套但很吃香的手段.
对于一部2个多小时的电影,最重要的就是剧情的紧凑,故事节奏的调度必须跟观众的理解程度相合,必须留下缓冲时间让观众思考,如何大众化是一项技术活,毫无疑问洛兰处理得很好,特别在梦境这个可以超越物理常识的世界,如同电子游戏世界一样的场景,道路追车,碉堡枪战,还有那些看似复杂但想一下就能解答的迷题.现代观众已经对无脑子电影感到厌恶,而盗梦空间这种简化迷题的带点悬疑的科幻电影,正正就是他们的需要.盗梦空间不必甚至不需要说得太哲学,多时间线的述说也不必太复杂,事实上除了开头和中段几个小闪回,一切重头戏都留在后面工作的那段,四个梦境的穿插看似很混乱,实则只要在场的只要一直在看都能懂得.而对于梦境和潜意识,还有梦境与现实的真实性,洛兰也没说着重笔墨去说,此等晦涩难懂的问题还是留给哲学家去探讨,而洛兰巧妙把这个迷题做得恰到好处,既不是简单得一看就懂,也不是电影完场观众还是一头雾水.正如梦中设计的场景一样,从一座大城市到一间酒店最后到一个碉堡,甚至到达迷宫最深处也就炸开下水道就能到达,不甚复杂的迷宫更容易让观众投入其中.
都说现今社会是网络的世界,bbs,讨论组,互动的通讯更添加盗梦空间的人气.很多人总有渴望理解,获得知识,从而将自己的疑惑公布,或者顺路看别人的解释,或者解决别人的疑惑,让影迷自主套入导演的思维,希望"真正"理解影片,这才是洛兰的精明之处假如说得太复杂,那就成了小众电影,假如说得太哲学,那在大众眼中就成为装逼装大师.非3d的长时间电影首先让观众觉得物有所值,精彩的故事情节让观众深陷其中,隐含的迷题配上那个俗套的开放式结局让影迷有观影后讨论分享的空间.记得以前TVB某高层说过,把握观众的心,就能把握收视率.依次看来,盗梦空间实际上是部入流的商业片.他很棒,但他不牛,或者说他在影史上也只能是小小的一个点.
同类型的电影实际上也很多,潜入大脑,类似的多层迷宫,现实与虚幻交错....<死亡空间>的入侵大脑,<恐怖游轮>的空间迷宫,还有开山鼻祖<骇客帝国>.细心想来,已经毫无新意的话题,毫无进步的叙事,为什么还能这么火爆,显然是观众追捧的结果.
洛兰显然不是庄子或者笛卡尔,他丝毫没有对于真实的怀疑(小李从来没有怀疑过)那个疑问也被认定是初回inception的产物.存在的存在才是存在的真实,那个补完温暖的阳光的结局也是入流的基本之一,也是洛兰一贯手段,无论之前多么黑暗,收官时候一定要光明.最后陀螺到底有没掉下来...或许很多人会从头分析到最后,然后得出结论,导演暗示XXXX实际上洛兰笑而不语,他就是想要这种效果.再说假如继续拍下去,也只能掉了,假如不掉,难道一直拍下去么.....总的来说盗梦空间确实是这个暑期最值得一看的精彩电影.剩下的,留给有兴趣的人继续YY脑补吧.
