更新时间:2010-09-10

盗梦空间:浮生若梦，为欢几何

有人在枕上做了一个梦，留下了一场黄粱美梦任评说。
有人在冶亭梦郭璞，从那之后江郎才尽，彩笔无觅处。
有人梦见洞庭仙宫，有人梦见自己乘船经过日月旁，有人梦见自己化蝶不知周也，有人在牡丹亭因情成梦因梦成戏。
每每念及这样的诗词典故，总是觉得栩栩然人生如梦一樽还酹江月了。

古人的禅理意境，色即是空空即是色色色空空的空间并没有为中国电影人所用。
充满现代元素，数理思维严密，环节紧紧相扣的《盗梦空间》全球化的上映，再一次宣告了美国电影的世界地位。

每个人都做过梦, 可梦中的世界是怎样的一种世界谁也说不清。
梦中的时间比真实过得快，一幕幕的梦像电视剧，短短几个小时像过了数天数年。
就像爱因斯坦的相对论，梦中的相对时间、相对空间、相对真实。
是预言？是暗示？是神奇力量？还是另一个平行时空的真实生活？

关于梦境的体验与困惑人人都有，导演诺兰紧紧抓住了梦与现实的纠葛，刻意模糊了真实与梦境的界限。所有的观众几乎在半梦半醒之间接受了导演预定的结局：怀疑与相信这真实又虚幻的世界， “假作真时真亦假，无为有处有还无”的感觉喷薄而出。

想到《感官游戏》中的多层梦境，《盗梦侦探》中的梦境联结，《记忆碎片》的感官错乱，诺兰不是最具创意的导演，也不是梦境影片的先行者，但他无疑是所有梦境电影中把电影的一切元素结合的最好的导演之一。

突然间的天崩地裂，充满玄机的高楼大厦、消失地心引力的空间、让人迷惑的时间长度，错综复杂的情节设置，眼花缭乱的动作编排，扣人心弦的陷阱转折，充满诡异的窒息氛围，诺兰把这个世界上可能与不可能在意识形态内表现得淋漓尽致。

从那台看起来无比简陋的造梦机器来说，对当代电子科技尤其是精密仪器的反动可见一斑，而郑渊洁《第3180号专利》里写到一段文字“一台只有两块砖头那么大的仪器，通过几根导线和一顶类似游泳帽那样的软帽同人的大脑连接。整个工作过程分两步，输入和输出。使用者给第二人生开发仪通上电后，戴上软帽。这时，人的大脑就和第二人生开发仪沟通了。使用者想做什么梦，尽管去想，第二人生开发仪记下你的遐想的梗概。然后，它的电脑丰富你的遐想的细节。使用者入睡前，只要戴上软帽，按下第二人生开发仪上的输出按钮，就可以做一个你想做的美梦”倒可以作为剧情的解释。

小时候最喜欢玩的一个游戏是作为数学老师的爸爸交的，一个纸带扭转180°后再两头粘接起来，用剪刀沿纸带的中央把它剪开。纸带不仅不会一分为二，反而会剪出一个两倍长的纸圈！某种魔术般的性质。让我第一次体会到数学的奥妙与世界的神奇。
就像女孩第一次进入梦中的世界就难以自拔。
一幅幅自己创作的建筑蓝图瞬间展开，那种成就感让人沉迷。

而一个生命在两个空间，思想的植入与盗取在物理时空成为可以达成的目标。
因此同样危险的是，对梦境的沉迷很容易造成盗梦者以及造梦师等对现实的离弃。

《查拉图斯特拉如是说》中查拉图斯特拉在山上度过了十年节制生活之后，在人类面前发表了第一次演讲，陈述了从植物到超人的过程：植物→虫子→猴子→人类→超人。“你们经历了从虫子到人的道路，在你们身上多少有点像虫子。你们以前是猴子，在现在人也比任何一只猴子更象猴子。”
梦境来源于现实，人类也来源于现实，可梦境中的人类总是觉得梦境比现实更像现实，梦如人生，浮生若梦的感慨一言难尽。

Cobb对孩子和家园的思念，让他成功的从对于妻子的怀念与愧疚交织中解脱出来。导演有意设定的旋转将停未停，留下了一个回味的空间，可以释放对电影的留恋，也可以怀疑整部电影都是梦境，而身边真实世界也得到了朦胧的质疑。
无论如何，电影散场，午夜梦回，忆起自己印象最深的梦，是在外公去世的那晚，远在他乡上学的我梦见外公病都好了，特别精神地坐着。
以前我不相信，古人种种托梦之说，从那以后，倒是信了梦境的灵异。

李白《春夜宴从弟桃花园序》曰：“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何。”