而Hans Zimmer创作的原声音乐也不会对你的第二次Inception有任何帮助。不再与James Newton Howard合作，此次Inception的原声正如Hans Zimmer所言，没有了以往“英雄式”的交响乐，留下的是只由两个音符组成的电子乐，没有了不同人物的不同主题，只有不同场景的不同氛围。这样的手法在一些场景中熠熠生辉，例如影片开始不久第一个梦境坍塌时，整张原声大碟中最出彩的曲目——Dream Is Collapsing, 以两个音符的简单重复出现为引子，在构造过程中陆续加入力度更强的声响元素，最终呈现出震撼人心的氛围音效，音乐的发展与梦境从支离破碎到土崩瓦解的全过程相映生辉，合奏出全片最华彩的乐章。
然而在大部分的时间里，Hans Zimmer的重复电子音效显然无法与片中令人眼花缭乱的视觉效果相提并论。不过，也许这样的效果正是Christopher Nolan所要求的。毕竟，在Inception这样一部理性大于一切的影片中，你不可能去要求一首像The Dark Knight中的Like a Dog Chasing Cars那样感人至深的原声作品。事实上，在我第一次的观影过程中，Hans Zimmer的原声从始至终都令我感受到一种激动人心的力量，为整部影片营造出了无比紧张的氛围。然而在我第二次的观影过程中，当我可以从影片的悬念中抽身从而冷静审视全片时，我发现Hans Zimmer的原声与银幕上一切的结合并非天衣无缝。据称，Hans Zimmer在创作原声时并未看过样片，只读过剧本，而写出来的音乐也是在后期按照影片的要求剪裁而成的。尽管这样的做法未必对影片最终的效果有什么负面作用，我还是忍不住去想，如果在原声创作的过程中更注重音乐与画面的结合，Inception是否会成为更出色的一部影片。毕竟，在短短的几个月前，一部同样优秀的电影(《驯龙高手》，How to Train Your Dragon)刚刚让我们再次认识到，音乐与画面的完美结合，可以创造出怎样的无与伦比的视听享受。
不过，尽管Hans Zimmer的原声也许在“同步性”上存在一点问题，至少他最大限度的保持了全片理性至上的风格，没有放进来任何感性的主题来打扰这场逻辑的盛宴。事实上，Inception绝对不是一部令人感动的影片。而对于我来说，这部电影的感动点来得非常没有逻辑。当Robert Fischer(Cillian Murphy)在梦境的空中楼阁中打开保险箱看见那只旧得变了色的纸风车时，他身后的Eames(Tom Hardy)诡异的一笑，提示我们这只是一个巨大计划的终点，一个巨大谎言的起点，但此时此刻，我却只能感受到Robert Fischer的解脱, 感受到他终于挣脱一切束缚奔向自由的喜悦。正如The Dark Knight最后Alfred烧掉Rachel的信，正如The Prestige最后女儿与亦真亦假的父亲重逢，其实Nolan的每一部电影，无不是以对真相的遗忘而结束的。
正如他在The Dark Knight的最后一段对白中所说的, Because sometimes the truth isn't good enough. Sometimes people deserve more.
或者，正如他在The Prestige的最后一句台词所说, You want to be fooled.
