从最早的《蚁蛉》，诺兰所追求的便是无限与循环，接下来的《追随》、《记忆碎片》、《致命魔术》则是“诺兰式”的非线性叙事，我个人认为诺兰是喜欢探讨“现实“与”假象“的，这则体现在《记忆碎片》中男主的内心冲突上，以及《致命魔术》中魔术的真相与揭秘，另外值得一提的便是诺兰的悬疑特点通常都是借助于一个载体，例如《记忆碎片》中男主的失忆症，《致命魔术》中的魔术，借助于这些载体，加上非线性叙事的风格，构成了诺兰式的悬疑故事，诺兰是极其有才的，在蝙蝠侠两部曲后，诺兰搬出了自己16岁就开始构思的故事《盗梦空间》，而这次的载体则是梦境，这部片子却算不上诺兰式的非线性，但是一层套着一层的梦境，男主的内心冲突、现实与梦境的表现、以及具有争议性的结局上面，无不体现着诺兰的编剧与拍片风格。

”我是克里斯托弗诺兰，一个典型的英国人，像我的前辈希区柯克那样，不仅是一个导演，也是一个拥有奇想能力的人。“

他超额完成了目标。

今天是2020年的10月13日

相比当年写下这个影评的我，我多了很多写剧本的经验，所以想更新对诺兰个人风格的见解

我对诺兰电影故事的研究要大于他的影像，因为他是我写作与拍片的对标导演

有一类编剧习惯先找到一个合适的主题及正确的价值观来写剧本，这样的电影拍出来往往围绕着一个核心思想，并且向观众传达导演及编剧对人生的态度

有一类编剧习惯先从生活中寻找一些碎片，根据这些碎片，然后扩展思路，将其做成一个故事，但是这样的故事不具备打动人的情怀，于是他们会为这个故事找一个合适的主题，这样它就是一个合格的剧本

还有一类编剧习惯从一些很有意思的概念入手，这些概念往往和人有很密切的联系，因为这些概念就是为了解释一些普通人不理解的事物。

拿到这个合适的概念后，会对其进行再加工，我常常将其称为“偷换概念”，因为这样，才能将一个繁琐的定义融入到故事的创作当中。

不仅如此，在融入的过程中还会寻找其他相关的概念，填充到故事里面，组成一个很牛逼的世界观，盗梦如此，信条如此，魔术如此。

诺兰就是这样的编剧，一直在致力于寻找一个适合讲故事的概念，我也是。

只不过他在我这么大的时候就已经对梦这个概念下手了

所以才有了今天的《盗梦空间》

而我的《右心人》却不知道何时才能出头。