今天如愿去看了《盗梦空间》，不知道是不是因为诺兰新作《信条》上映的关系，《盗》不过刚重映了一周，不少影院就下线了，我很庆幸能趁它还没彻底下线前再去影院一个人看一遍。

《盗》首映时我大约十一岁，我记得很清楚，它和《山楂树之恋》上映时间相近，我和老爸还有舅舅一起看《盗》，老妈和堂姐在隔壁看《山》，那时候家附近的横店刚建成不久，装潢又新又气派，那时的我绝不会想到，十年后区里的第一家影院如今已破败到在周末的黄金时段也能无预约包场了，寥寥几个观众，四散在角落，中场时还要再悄悄溜走大半。

十年前的我理解能力和逻辑思维在同龄人里也不算好，观影经验又少，一整部看下来晕晕乎乎，只觉得“啊呀都什么啊，好快啊，哎呀怎么完了啊...”，现在我绝不会这么大呼小叫了，我会装模作样地总结一下：本片逻辑严谨，节奏明快，结尾戛然而止，给观众留下十足的悬念。尽管语气令人讨厌，但事实确实如此。尽管目前为止诺兰的片儿里我只看过《盗》和《星际穿越》，但不得不说，诺兰对于节奏的把控十分出色，他总是把时长控制在一个既能保证故事的完整性，又不会让观众感到太累的范围内。（看完《信条》后我收回了这句话）

一切都要从一个陀螺说起，又以它结束。从一开始对于陀螺的出现感到好奇，到片尾习惯性地以陀螺是否还在转来推断此时是现实还是梦境，诺兰成功又自然地在我脑中植入了一个inception，并随着剧情的推进使它根深蒂固。

关于梦境的层数我不想再做过多的分析，但是我倾向于认为第四层与迷失域为同一层，因为柯布明确地说过他和妻子在迷失域一起生活了五十年，而第四层又较完整地展现了他与妻子一起建造的世界的样貌。唯一值得解释的是，柯布虽说过坠入迷失域会使人失去大部分的记忆，但由于他是主动留下来的，而斋藤是被困住的，这便可以解释为什么斋藤变老了而他没有。（啊???）

我看过的大部分影评基本都在讲柯布和亡妻的纠缠，所以我想从另外一个角度入手，谈谈本片的目标--小费舍。从片中给出的信息可以看出，小费舍的父亲自始至终对他都失望至极，费舍与其父的关系也一度坠入冰点。虽然斋藤的计划是单纯以实现自己利益最大化出发的，但盗梦团队并不完全是。为了使费舍放弃继承家业，他们决定从更积极的角度出发，让费舍扭转自己的观念，使他相信父亲之所以对他感到失望并不是因为他不够优秀（消极），而是不希望他重复自己的老路，期望他能开辟全新的天地（积极）。

尽管现实中老费舍对儿子的确是失望的，但通过梦境的扭转费舍不再因此郁郁寡欢，单从他下飞机后等行李的镜头便能看出费舍已不再因为父亲的失望而垂头丧气了，他斗志昂扬，对未来乐观了许多。因此柯布才说，仅是一个想法，便足以改变他人一生。即使后期费舍创业失败，但因为他深信父亲对自己的爱与特别的期待，这份动力定会支撑他继续向前。

也许有人会说，这不过是种自欺欺人，我想这可能正是诺兰所要表达的。同样是自欺欺人，对于柯布而言，潜意识所投射出的妻子的身影就是个梦魇，令他止步不前，深陷于愧疚和自责，而对于费舍来说，自欺欺人则是一剂强心剂，只有相信父亲仍是爱他的他才能变得更好。