更新时间:2010-09-05

盗梦空间:《盗梦空间》：诺兰大成！

在看完《盗梦空间》后，我激动万分，那种激动是极其难以控制内心的那种激动。看完后我对任何一个想看这部电影的朋友说，看之前麻烦先把膀胱清理干净了，虽然跑去尿尿网（runpee.com）告诉影迷，《盗梦空间》实际上有4个时间点可以跑去尿尿，但是考虑到影片剪辑的快速程度、影院的爆满程度和洗手间离放映厅的距离不等程度，以及诸多影响你在规定时间内回到座位等诸多不明因素在内，看《盗梦空间》上洗手间，实在不是一个明智的选择。总之，这是一部我看第一遍在使劲看的情况下还无法闹清楚所有细节的电影，更何况还抽空上洗手间。另外我要感谢伟大的广电总局，让我第一次在内地的影院里看到了一部IMDB分数进入5名以内的电影。《盗梦空间》对电影来说，是个里程碑式的作品，对广电总局也是，他的上映不仅证明了该部门的智商实际上不如我们想象的那么低之外，也证明了“一刀未剪”终于不再是个谎言（各地影院擅自剪不算）。

至今还有影迷认为，希斯莱杰的去世在某种程度上成就了《TDK》的伟大。虽然更多的影迷始终认为希斯莱杰的伟大和《TDK》的伟大并不存在绝对的因果关系，但这仍然让诺兰离神级一般的导演还有一定的距离。如今，《盗梦空间》足以让诺兰有了登入殿堂的资本。去年的《阿凡达》成就了一个电影特效的新时代，而《盗梦空间》则让电影在叙事结构有了一个里程碑式的坐标。有的电影是给你钱你也拍不出来，而有的电影是不管给不给你钱，你打死都拍不出来。《阿凡达》属于前者，而《盗梦空间》就属于后者，如果前者还让国内某些导演对其故事情节表达一番酸溜溜的喃喃，那么后者则让国内所有浮躁的商业片导演和自视清高的文艺片导演找到了彻底闭嘴的理由。当去年看完《阿凡达》后，我觉得无话可说，因为牛B的现实无须再说，而今年看完《盗梦空间》后，我也一度感到无话可说——鉴于我那不多的观影历史，以及少的可怜的数学知识加上一窍不通的心理学，让我觉得，对于《盗梦空间》，任何的自以为是都可能成为误读。

在《盗梦空间》里，诺兰设计了一套几乎完美的梦境体系，并且在影片中也尽可能向观众解释了这个梦境体系。这让影片在表面上显得不是那么生涩难懂。虽然《盗梦空间》不适合上了年纪的观众，但对于年轻观众而言，除了对谁做梦等部分细节方面的理解还存在一定的出入之外，影片的大致意思还是看懂了（我甚至一度怀疑那不同的场景就是为了增强观众理解力而设置的）。所以从这个层面上来看，《盗梦空间》并不算太复杂。

然而偏偏这部电影看起来不是表面那么简单。《盗梦空间》中的许多画面许多细节传达了一定的信息，而其中的某个信息甚至会推翻你之前对电影的所有解读，将你从一个不可思议带了另外一个不可思议，而这两个该死的不可思议居然都是出自于一部电影。《盗梦空间》看起来就像是一部悬疑片，一开始很多细节将你指向A，后来你一琢磨，发现更多的细节将你指向B，可问题就是，如果最后没有那个矮胖却又可爱的波罗侦探让所有人围坐一圈后开始慢悠悠的絮絮叨叨的话，无论是指向A还是指向B，从逻辑上而言都是可行且可信的。《盗梦空间》的波罗侦探就是诺兰本人，可遗憾的是，这个导演到影片的最后都没有将最终答案告诉观众，留下了一个看似开放的结局，引发那些歇斯底里的影迷的无限遐想。这便让《盗梦空间》成了一部越琢磨越复杂的电影，以至于到最后影迷悲哀的发现，不抱本心理学或是数学的书，几乎是要被挡在真相的大门之外。到了最后，我们发现只有一件事情是确定的——《盗梦空间》这部牛B的电影完成了一次非常出色的话题营销。

《盗梦空间》是一部集合了黑色、阴郁、悬疑、结构性剪辑等多种诺兰标签元素的电影。虽然其黑色不如《TDK》、阴郁不如《白日追凶》、悬疑不如《致命魔术》（这个未必）、剪辑不如《记忆碎片》，但却是一部将所有我们所熟悉的诺兰标签糅合地最完美的电影。诺兰已经在在个人风格和商业利益之间找到那个微妙的平衡点，并且还将电影整得那么牛B。