道姆是不愿意叙述亡妻死因的。但是如何植梦以及道姆曾说植过梦却与亡妻有着千丝万缕的关系，植梦也正好是电影的主线故事，因此亡妻死因一步步展开叙述，直到最后真相大白。插叙很自然，茉集中出现在三个片段——开始在道姆的梦境中作乱作为出场 、向艾伦解释茉的死亡、最后关头向茉坦白自己植梦的事情。茉及茉的故事的展开契机入情入理，以道姆梦境中的映射为直接起因，制造了一系列与茉的交集再进行代入解释，直到最后茉不再是回忆、也作为主线故事的一员和道姆对白，揭开了茉的真实死因——

“她的世界不是真的，死亡是唯一的解脱。”

“最大的寄生虫是什么？细菌、病毒？是一个想法，顽强无比，感染性极强。你的头脑中一旦形成一个想法，那就几乎无法抹去。只要这个想法完整而被理解，就会深深根植在那里，在大脑的某个地方。”

影片深刻地向观众演绎了想法力量之大，甚至左右人生、生死。而且，在这个白首偕老的动人故事中，茉对爱情的矢志不渝、对厮守的深切渴望也让人动容，甚至愿意为此抛弃现实，沉溺于梦境中不愿醒来。在茉痛苦的泪水中我也流下自己的泪水。

电影对细节的处理也让人惊喜不已。重复，是这部电影的极大特色。通过重复陀螺，表现道姆内心的痛苦和濒临现实、梦境不分边缘的挣扎，即道姆深爱茉，愿意为其冒现实梦境不分的危险构筑回忆梦境，这个细节是很生动的，道姆对茉的爱、对茉的令人发疯的思念、对茉的愧疚悔恨都跃然荧幕之上，让道姆这个人物形象趋于丰满，更有看点、耐人寻味，爱之深、痛之切！同时陀螺也作为一个信号引导观众，提醒梦境与现实的切换，可以说是很巧妙了。其二，片头与片尾重复年老斋藤和一段话，

“我们在一个梦中相遇，但那个梦我已经记不清了。那个男人满脑子都是激进的想法。“

“现在我垂垂老矣，心中充满悔恨，孤零零地等死。“

作为开头设下悬念，作为结尾自然而然地结束故事，也呼应开头。

其三，火车的重复。火车在这部电影是高频道具了，呼啸的火车很有冲击力，也总是作为死亡的道具。首先出现了新干线，即道姆坐新干线时急着在京都下车，言明自己不喜欢坐火车，这个小细节后面想起也算事出有因了，即他在梦境说服茉和自己一起卧轨自杀回到现实的，他为茉编造了最美的谎言，

“你在等待一列火车，那列火车将载你远去，你了然自己心向何方，却不知自己会被载往何处。但这并不重要！因为我们会在一起！“这真的不重要吗？或者说在一起的诺言真的能实现吗？显然没有，因为茉相信了呼啸而过的火车，相信了”这不是真的世界“，相信了唯有呼啸而过的火车才能使他们永远在一起，也相信了死亡。火车也在主线故事的第一层梦境中作为道路杀手直撞道姆和他的队友们，引起混论、枪战、死伤，火车印象再次得到加深。

小孩片段的重复也让人印象深刻。稚童的音容笑貌让电影紧张甚至有点沉重的氛围得到缓解，这是道姆心中的天堂，是道姆挥之不去的情结，因此频频作为映射出现在梦境中，是扰乱心神？在梦境中是扰乱心神的映射，在道姆心中却是救命稻草，是能使他不忘了现实而鼓起勇气接受任务并战胜茉的鬼魅的原因。

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