柯布等一行人作为筑梦师，通过潜入到别人的梦里来窃取现实生活的目的，已达到现实生活中的意义。然而随着情况的严峻，将柯布一行人置于危险的境界，斋藤更使不幸身亡，最后众人等待柯布将斋藤救出。“梦”对于人类一直有神秘的色彩，导演诺兰运用超高的想象力，完美的故事，讲述了一个关于梦的科幻故事。而纵观这个故事，剪辑则成为影片的亮点。

故事开篇就以结尾的情节开篇，并以正反交镜头作为讲故事情节拉到主线上的工具。柯布被人从海边发现后，镜头一转到一个明亮堂皇的封闭空间，一个人身着体面却背对着镜头，这样为其增加了不少神秘感。紧接着柯布就被带到了餐桌上，一个耄耋老人如呓语般的在讲话，通过正反交镜头的替换到柯布狼狈的吃相，等再次将镜头转回则是斋藤吃饭的景象，这里不禁暗示了这个老人就是斋藤，更重要的是将讲述的故事再次拉回到最开始，拉回到讲述的主线上。这种正反交镜头的使用使剪辑衔接的行云流水，毫不突兀。

在剪辑上影片在跳转上做足了工夫，在影片的开头产生梦中梦时，就是有了大量的跳转，使影片的连贯性有了暂时的中断。如，柯布在走路时，房子突然产生强烈的震动，紧接着影片就跳转的方式接入了一群人在大街游行屠杀的场景，以及一个封闭的公寓室内，之后又跳转回，在之后的情节中才了解到先前发生的事是梦境。之后跳转到公寓内时，在斋藤的喃喃自语般的描述时，影片又跳转只一个火车箱内。确然公寓内也是梦。三次跳转，三重梦境被展示的淋漓尽致，清晰明了。而之后的关键行动体现梦中梦也是运用了跳转，同时也为了展现三层梦的时间关系：第一层：一层是现实的一小时，第二层：一层是现实的一周。更重要的是在之后的紧要关头，随跳转的密集渲染了紧急的氛围。

另外柯布回忆孩子影像的闪回作为剪辑的一部分，在重复中推动故事发展。最初即为柯布在与孩子电话中对孩子背影的闪回，且与现实不断交替。在回忆的画面里采用了曝光增添了梦幻性与虚拟性。而孩子们的背影也意味着柯布许久未归家里，紧接着就是在柯布的意识里大量的出现，更是深深体现了柯布对他们的思念，与回家的迫切。在结构上，结尾再次出现，不同的是孩子们回头了，这也仿佛说明了柯布终于归来。

由于影片的自身逻辑致使影片需要恰如其分的剪辑讲故事讲的明了有趣，通过《盗梦空间》超高的票房和令人咂舌的口碑可知，剪辑显著是成功的，无论是讲故事讲的有悬念还是推动情节发展。可见，影片的精彩与否，剪辑的力量不可小觑。