更新时间:2010-12-18

盗梦空间:解梦：克里斯托弗·诺兰+莱昂纳多·迪卡普里奥谈《盗梦空间》

克里斯托弗·诺兰谈《盗梦空间》
Interview: Christopher Nolan for Inception

原文地址：http://screencrave.com/2010-07-15/interview-christopher-nolan-for-inception/

Jul 15, 2010 - By Mali Elfman
*翻译：米粒 All rights reserved.
**原文地址中有插图几张~

Q: 你有没有因为某个梦境而着迷过？你有没有因为拍摄这部电影，而对这个梦境产生了新的看法？
克里斯托弗•诺兰（以下简称诺兰）：从孩提时代起，我一直都对梦境非常着迷。电影和梦境的关系非常有意思，我对用电影来描述梦境这个想法很感兴趣。我花了一些时间完成剧本，但形成你们现在看到的电影的整体结构确实花了我将近十年的时间。我认为，对我来说，对于梦境和这部电影最大的兴趣在于，当你睡着了，你可以创造出一个世界而不自知。我觉得人类的思想有无限的潜能，尤其是创造力。这是我觉得最吸引人的地方。

Q: 你努力让这部电影保持着神秘感。我们知道它即将公映了，那么你是怎样在维持神秘性和让观众理解这部电影二者之间找到平衡点的呢？
诺兰：当然，维持新鲜感和推广电影市场这二者本来就是很难达到平衡的。我最愉快的电影经历，就是去电影院，坐下来，灯光渐暗，电影在荧幕上显现，完全沉溺其中，不用理会任何其他事，也不知道接下来的镜头是什么，不知道人物和情节会如何发展。我喜欢电影带来的惊喜感。所以，这就是我努力为我的观众们所带来的。但显然，我们同时需要这部电影很卖座，在这一点上我觉得华纳公司做得很好。我认为，是的，某种意义上来说神秘感会让一件事情更有吸引力，但我不觉得这是真正意义上的神秘。我们用一些电影片段和一些情节吸引观众来看电影，但不会完全展示出来。我觉得现在的电影市场里，预告片透露得都太多了。

Q: 电影的配乐和音效非常棒。有人觉得它们的作用就像电影中的一个人物一样，你认为如何？
诺兰：我喜欢那些有时候配乐和音效界限十分模糊的电影。电影中的那首Edith Piaf在玛丽昂•歌迪亚加入这部电影前就被选好了，这种歌总是非常受青睐。在我们最终制作开始的时候，我有两个选择，是要音效部门，还是要音乐家？我让汉斯•齐默成为了一个音乐操纵者，在梦境要醒来的时候，音乐以慢速响起，低而沉。这是一个很巧妙的设计。我让汉斯在跑的过程中会有音乐响起，这需要激烈的动作场面和配乐很好的结合起来，这并不容易做到。

Q: 和渡边谦一起合作感觉如何？
诺兰：我在《蝙蝠侠前传-侠影之谜》中就和渡边谦有过很愉快的合作，我一直在寻找和他有更多的合作机会，他是一个非常好的演员，在这部电影里他的表演很出众，给了《盗梦空间》更多的灵感。

Q: 你能介绍一下是如何拍摄那些失重场面（包括打斗）的吗？
诺兰：还是让Joe（约瑟夫•高登-列维特）来告诉你这些惨痛经历吧。我想说的是，我们有一个特技师，他化装成Joe的样子，在那个场景里每天拍摄长达三个星期，但什么都没拍成，因为Joe坚持要自己完成每个镜头（除了一个片段以外）。他坚持每个场景都努力完成，最终完成了这个不可思议的任务，这个过程非常艰辛。

Q: 你把Pink Floyd的《迷墙》列为灵感之一。那些梦境有更多的情色成分，是《盗梦空间》所没有的。这是不是你一直在避免的？
诺兰：当谈起梦境时，还是会有一个特定的范围的——梦的解析，如何在电影里展现——这对于这部有点动作片的电影来说还是有点太复杂了。我们经常提起的一件事——我经常和Leo（莱昂纳多•迪卡普里奥）说起我们一直在寻找的剧本——永远不会是一个喜剧，或者说一个搞笑版本。所有演员做到的不可思议的事情之一就是他们在梦境中和现实中的人物性格是有非常微小的不同的。而这很严肃。他们没有把它变成一部喜剧，其实我觉得这部电影拍成喜剧应该也蛮不错的（笑）。

Q: 把电影荧幕变成一个梦境的平台是不是你一直想要做到的？
诺兰：我觉得对我来说，当你有一个创造无边世界的想法，并把它变成一个冒险的舞台，我自然而然地就被电影世界吸引了，无论是007系列还是别的。所以在创作这个故事的时候，我不会让自己保持非常理性的状态，而是随性地让思维扩展。我认为不同的电影题材的名字——劫匪片，间谍片……这种东西，他们是自然而然形成的。

Q: 你能谈谈梦境中的科幻吗？梦境制造者怎么能把如此虚幻的梦设计得如此真实呢？
诺兰：我在创作的时候其实不会去做太多的研究工作。我在创作《记忆碎片》的时候就开始接触《盗梦空间》的创作了。《记忆碎片》说的是记忆和记忆丢失。在《盗梦空间》的梦里，梦被改造；规则的设定都是由我想出。但如果去做研究工作，这些想法就会无疾而终。如果研究结果和你想做的事由矛盾，你还是回去想做的。所以我发觉如果你想抓住观众，就要变得更加主观，创作更加匪夷所思的故事。所以，这部电影是来自我的一个想法，而不是一个经历。

Q: 这次拍摄有及时完成吗？有没有超过预算？这次的电影应该经历了很多我们不常见到的事。
诺兰：是的。我们有一个非常高效率的团队，非常职业的演员们。我们成功地在时限前完成了它，并没有超过预算，所以这次的电影的制作可以说是非常顺利。我们一直保持了很高的工作效率因为我觉得这对电影的制作有很大帮助。我喜欢在有时间和金钱的压力下工作，并保持一贯的水准。

Q: 你在第三层梦境里有暗示到邦德，你是不是在那个场景里有所展现？
诺兰：确实有那么一点（笑）。

Q: 据说你把这部电影拍成了3D的。
诺兰：是的，当然。我们尝试了很多不同的拍摄方法，包括3D技术。但最后我们使用了IMAX胶片拍摄。当剪辑影片时，一些特技效果很好，但当我真正需要投入全部精力来完成这部电影的时候，我觉得没有足够的时间来达到3D效果应达到的水准。我觉得3D是真正为观众的感官设计的。我们用的电影特技，可以把电影后期制作得非常完美。我比较喜欢看电影的时候不戴着眼镜，因为明亮、逼真的影像感觉更好。所以我觉得，我很高兴在普通胶片上也能也能展现电影最好的画质。这是最让我高兴的。

Q: 据说你在制作《失眠症》的时候就已经投入精力开始现在这部电影了。你是如何在剧本创作结束后平衡两者的精力分配的？
诺兰：当我第一次让影棚开始这部电影的制作，那已经是十年前了。那个时候我刚刚结束《失眠症》的制作。确实如你所见，这部电影花费了我大部分的精力和时间。我觉得从某种程度上说我和这部电影合为一体了：我设计动作场景，设计梦中的建筑物，以及使用一个建筑师来构造梦境这个想法，以及其他所有的元素。
所有的这些情节在我脑海里已经成型很久了，但当我研究那些劫匪片时，我发现把想法是现实结合起来还是很困难的。起初我想把它做成一部动作电影，表面上看起来很谨慎小心，没有很多感情戏。但这些年来我意识到，这些想法在描述梦境的时候都很难达到。人类的思想和梦境都是非常情绪化的。所以过了很多年，我才把这部戏和一个爱情故事结合起来，并且还是个悲伤的故事。

Q: 这是你第一部主要由自己的素材创作的电影。自己的素材和别人的有什么不同？
诺兰：人们对故事的素材总是很感兴趣。其实不论它是一部漫画改编，老电影翻拍，或者一个续集故事——现在这个原创故事最有意思的在于，这十年来，从最初的想法到剧本的完成，我时时刻刻都在完善这个故事，以至于到现在，我觉得这和直接用一个别人的故事没有区别了。比如说《记忆碎片》，我用了我哥哥的短篇故事来改编，情况就是这样。选一个故事，然后我会花很多的时间来完成剧本，长度甚至达到好几年。当最终完成的时候，故事的最初来源就变得不那么重要了。所以，我的电影在这方面都是很相似的。

Q: 现在这部电影之所以能获得拍摄的机会是因为你上部作品在商业上的巨大成功。这个机会是否让你尝试了你想做的和你能做的？还是它给了你更大的压力？
诺兰：在《蝙蝠侠前传：黑暗骑士》之后，我被多次问到是否对下一部作品有压力。但我的确没有把这个看得很重。我觉得获得巨大的商业成功并不多见，但我对我所做的事抱有责任感，那就是我们可以用电影取悦观众。可以尽我所能拍出最好的电影，这确实是一个很好的机会。《黑暗骑士》之后，我们的工作室得到了更多的功罪机会和信任。这种机会对大多数电影人来说都是很少的，所以我感到更多的是责任感。

Q: 你的电影制作过程随着时间的推进，有变化吗？
诺兰：随着我的电影制作过程的推进——这可能有点难解释……对我来说电影制作过程都是一样的。比如说，当我在制作《追随》的时候，那是一部和朋友们一起拍摄的电影，你知道，一个礼拜拍一天，这样持续一年，然后全部剪辑到一起。那部电影和现在的电影制作过程都是完全一样的。对我来说，我在做的事就是专注于观众的需求，以及拍摄的素材。怎样才能更好地展现故事？努力让画面达到最佳。所以我的电影制作过程没有什么改变，不管这是一部大制作还是小制作的电影。

-----------------------------------

莱昂纳多·迪卡普里奥谈《盗梦空间》
Interview: Leonardo DiCaprio for Inception

原文地址：http://screencrave.com/2010-07-14/interview-leonardo-dicaprio-for-inception/

Jul 14, 2010 - By Mali Elfman
*翻译：米粒 All rights reserved.
**原文地址中有插图几张~

Q: 你有没有因为某个梦境而着迷过？你有没有因为拍摄这部电影，而对这个梦境产生了新的看法？
莱昂纳多•迪卡普里奥（以下简称小李:-P）：我并不是一个善于做梦的人，也没有因为哪个梦境而着迷，所以能参与这部影片的拍摄对我来说是非常新奇的体验。有时候我会记得一些梦境的片段。所以一开始我试着从传统理论的角度来了解和准备这部电影——比如阅读一些梦境解析的书籍，像弗洛伊德的书，里面有很多关于梦的解析的内容。但我发现电影不能用如此公式化的东西来解释，因为这是克里斯托弗•诺兰的梦境世界。它有它自己的结构和规则，所以最好的方法就是，和导演坐下来，两个月的时间，谈论电影结构和规则，融入进去。我从这些梦境研究的学说里得出的结论就是没有一个确切的科学研究可以解释梦。我们压抑着感情——白天我们所经历的事，以及很多我们没有深层次考虑过的问题——在睡着的时候，我们进入潜意识状态，我们的思想会构造一些超现实的故事结构。醒来以后，这些就值得我们好好回味。

Q: 你没有在电影拍摄的时候迷失在那一系列的梦境里？
小李：在读剧本的时候，故事结构的复杂精巧让我非常感兴趣，同时，人的非意识形态有四层，分别由四个不同的梦境所代表，每个梦境层都互相影响。导演最开始跟我们说起的，就是亲身去世界上这六个不同的地方。剧本在变成电影后，它的复杂性更让我惊叹。这或许就是电影的魅力吧。读剧本和真切的踩在加拿大的雪山里的感觉完全不同，或者置身于一辆面包车中，一个电梯里，巴黎，或是伦敦。经历后就会有视觉上的参考。有了参考比空想来得简单多了，这就是电影和视觉艺术魅力的最好证明。

Q: 和渡边谦一起合作感觉怎么样？
小李：我要第一个说，渡边谦可以称得上是日本国宝级的演员，他有不可思议的表演天赋，你不能在第二个人身上找到。他非常亲切，工作时也勤于思考，让他在演员团队中出类拔萃。我真的能说出很多他的优点。

Q: 你喜欢影片中这个人物哪一点？
小李：像我之前提到的，这个故事非常复杂精巧，并且导演把它从文字变成了动态的画面。电影界很少有导演能做到这些，把这些多层的、同时发生的故事，动作戏、快速推动的情节、以及超现实的电影手法和脑中的想法完美地结合起来。看他的电影，尤其是《记忆碎片》和《失眠症》，他能用高浓缩的手法叙述故事，复杂的结构让电影更有感染力。作为一个观众，会完全被这些所深深吸引。
所以对我来说，能和导演面对面地坐下来，探讨并形成这个角色真实的性格，可以说是一种畅快淋漓的经历。我们还为了这个人物加入了那个心理治疗的场景。在那一天，他不同的梦境层代表了精神分析的不同层面——他一层一层地往下，一步一步地接近那些尚未揭开的事实。这一段非常引人入胜。导演和我讨论了很多不同的设想，有关于Cobb在他的梦境世界里都经历了什么，他的过去，以及Marion（玛丽昂•歌迪亚）的角色所代表的。我和Marion也有很多讨论，关于最后在迷失域中发生的非常超现实的场景。随着我们对角色探讨的深入，拍摄也变得越来越有趣。我们都觉得这是一个大家都在亲身参与的旅程，非常令人兴奋。

Q: 电影里最难的一个镜头是？
小李：最难的是连续的动作戏。我觉得那场在摩洛哥拍摄的动作场景很难，因为我需要在一大群人中穿过。我觉得自己就像一个弹球一样，从这个摩洛哥人上弹到那个摩洛哥人身上，撞翻各种各样的小摊贩。这有点难做到，但拍摄完成的时候，会惊讶于它的效果。我们在一天的过程中非常好地完成了拍摄，我们的团队非常的专业。

Q: 这个人物有很多的秘密。是这种人物的出演总是找到你，还是你本身就很喜欢演这种人？
小李：我在读剧本的时候并没有疑问。如果我喜欢那个角色，或者我觉得这个角色情感上吸引我，还有如果这个导演是一个有能力把剧本的复杂精巧表现出来的人，我永远不会对这个有疑问。所以我想我很多电影都有一个严肃深沉的基调，我也没有去否认。我是一个很幸运的人。我有机会去选择我想拍的电影。我很多电影圈的朋友就没有很多这样的选择机会。我在洛杉矶长大。我很多朋友都是演员，所以我深切的知道我能得到这个角色有多幸运。所以，只要我在这里，我就会去全力以赴地做我想要做到的。

Q: 你是否觉得这是你角色的一个阴暗面？你是否把这部电影和《禁闭岛》当做一个里程碑？还有你是不是即将在你的下一个作品里出演J•埃德加•胡佛（美国FBI改制后首任局长）？
小李：里程碑，我也不知道。我觉得，像我刚才说的，这些都是角色需要，我能得到这些机会非常幸运，所以我抓住了这些机会。我总是努力得到和最优秀的导演合作的机会。这些电影基调总是有些灰暗，但拍这些电影的时候总会有很多值得思考的东西。如果一个场景里，只是单单说出一句浅显易懂的台词，那是非常乏味的。有个旁白会挺有趣的，这两部电影都有。这两个角色也都非常让人看不透，不论是对他们自己，还是对身边的人，这非常吸引我。是的，我正在和克林特•伊斯特伍德讨论出演J•埃德加•胡佛的事，他是一个参与了许多令人震惊的事件的人；从越南战争到约翰•迪林杰到马丁•路得•金和肯尼迪总统的遇刺，这是关于胡佛充满秘密的一生。

Q: 会不会有涉及他的私生活？
小李：是的当然。

Q: 你会不会男扮女装？
小李：男扮女装？目前看来不会[笑]。我们没有给这些场景涉及服装所以——我不知道，应该不会吧。

Q: 我们刚才说到这个角色和《禁闭岛》中角色的相似性。在这两部电影里，你都存在于想象的世界里。我想知道，作为一个在想象世界中的角色，表演上合普通的角色有什么不一样吗？当连续拍摄两部影片时，会不会两个角色互相影响？
小李：我确实意识到了这一点。但他们都被困在了想象的世界里，经历了一场酣畅淋漓的历险，这就是相似的地方。这部电影在执行的时候非常难，我一直在试着不去重复以前的表演。关于如何表演的问题，我会说没有什么不同。这是最令人兴奋的一点——你知道，这是我第一部科幻类的作品。我最初和导演谈起过科幻作品有很大的难度。我们甚至有点反感它因为它离我们的现实生活太远了。但这就是诺兰的科幻世界最吸引人的地方，它们在视觉上是建立于我们所知道的现实世界的。所有的场景都有现实的出处，它像一个真实的世界，可以用双手触及。随着角色们的历程的进行，我把所有的都当成了现实。如果不这样，我们很难让观众感受到它的真实性。本质上，所有事都是真实的。

©米粒@douban All Rights Reserved