更新时间:2010-09-09

盗梦空间:写几句--严重剧透

1.以前有听朋友谈起他小时候看过的科幻小说，里面有一个故事是讲主人公靠一个头盔进入梦境。后来拿下头盔出了梦境很多年之后，他发现他其实还在梦境里面，之后，一切都变得像恶梦一样，他不断地经历拿下头盔，走出梦境的一幕，但他始终不敢相信自己是不是在梦里。
有一天，他在家的时候，妈妈跟他说了他小时候的一件事，他流下泪来，知道自己其实现在已经在现实里了。
因为他并不知道这件事。

2. 迷题类电影，大卫林奇一直是高手，但他玩得有点太猛，有点自己跟自己玩的意思，倒削弱了电影的叙述乐趣。
当年诺兰的《memoto》我没看下去，故事形式感太重，缺乏吸引力。《inception》要好看得多，从故事性上可打高分。但他仍然缺乏游戏精神。
游戏精神是往低了说，说高一点就是创作原则，再高了说是野心与责任。《inception》从严谨和世界规则构建上跟《matrix》不是一个量级的，从故事隐藏的玩味度和逻辑上来说也不是一个量级的。
所有这类影视类作品，达到登峰造极的是《EVA福音战士》，比一比就知道诺兰差多少了。

3.诺兰最让我生气的是，这个故事的创造性是不断下降的，一开始他带小罗莉进梦境时，还展现了梦境被造梦者随时现时修改的奇妙景象，但这一个可能性，在随后的所有情节中，都被弃用了。
这直接导致了后面的电影变成了好莱坞大片。
整个电影集中的，最乐趣盎然的部分，于我就是梦境的教学篇，在里面诺兰构建了一个梦世界的原则，比如造梦者会被入梦者的潜意识攻击。以及三层梦的构建需要多少的数学知识和能力。但是依然的，他并没有好好遵守这些原则，比如：他们进入菲舍的梦里，街上会开过火车，之前没有任何提示提到，被加强的潜意识防御者能做出这种超现实，不合逻辑的的防御来。
梦的构建需要迷宫，需要建设者的精巧设计，需要制造虚假的无限感。但是这些这么出彩的设定，在接下来的电影里都没有任何展现。有什么地方让观众感觉到后面的三层梦境之间的逻辑联系嘛？有什么地方展现了梦境制造的迷宫属性嘛？甚至会让人感觉说，其实一层层梦境下去也不是多难的事情，你只要保证你的上一层梦境不要太晃就行了。。。。。甚至可以无穷往下潜的感觉。
4. 漏洞太多，leo在潜意识里制造出了他老婆的投影，为什么只有他可以造？因为他去过limbo,因为他有执念？为什么他这个投影总是来阻碍他的任务，因为寂寞？逻辑不通。
limbo作为个人的潜意识边缘，应该是每个人自己的，不应该进入到别人造的limbo背景当中，菲舍梦中死了之后，怎么会去了leo的limbo里面？ leo又是通过什么途径进入齐藤的limbo的？如果leo退出limo，从现实层面再进入limbo还好说，直接从自己的limbo进入别人的 limbo就有点扯了，就好象想从一台单机的离网的电脑进入另一台一样扯。
而且前面把limbo说的多么深，多么危险，后面展现出来之后真是一点都不吓人啊，诺兰真是不会讲故事。
如果从设定的角度来设定limbo的危险，应该把进入limbo的人设定成，一旦进入它，你自己就只剩下潜意识，会失去大部分的智力，记忆和理智，很多事情只依靠本能去做，所以才会困在里面回不来，但诺兰没有做好。
5.于我，这类电影最有价值的部分是设定规则。所以我说它最吸引我的是它的教学部分。它用电影的方式展现了我们的意识和潜意识的运作方式。比如说，菲舍最后看到了自己的潜意识，他爸爸希望他走另一条路，但这个潜意识是他在上两层梦境里，因为受到别人的影响而在潜意识里即时生成的，而当他一看到这个事实时，这个潜意识才能真正变成他自己的想法，他如果不看到它，也就可能懵懂地继续继承这一个帝国了。这是符合心理学的，我记得以前采访过一个阿姨，她以前是外交部的美女，丈夫是组织派给他的，一身正气，固执到死。两个过得极不和谐，她既崇拜他，又受不了他的D性。这样过了好几年，有一次跟朋友诉苦时，朋友说，那你为什么不离婚呢？她说当时就像平地一声雷，对啊，为什么不离婚呢，为什么不离婚？
一个月以后，她就离了婚。