更新时间:2010-07-17

盗梦空间:丰富理性后的，空洞和苍白，让人失望

创造一个电影就像营造一个梦，让人们离开繁琐的生活，进入到完全不同的艺术世界。

如果导演营造的不止一个梦，而是很多个梦，电影的就更丰富，更宏大了。
如果很多个梦之间有很清晰的逻辑关系，并有互相影响，在丰富性下就增添了复杂性和逻辑的乐趣。
如果一个复杂的多梦故事用紧凑的节奏去陈述，电影也许不易让人接受，但却变得非常非常吸引人的注意力。

恩，inception就是这样的一个电影，充满想象，丰富，宏大，逻辑清楚，非常非常吸引人。

充满想象：反过来的城市，带有荒谬的旋转梯子…特效让人叹为观止。我想导演确实很好的表现了在梦境世界的无限可能。
丰富而宏大，我想在这个词前面加上“终极”两个字。梦里的梦的梦的梦，四个梦，不同的场景，不同的策略，四个不同的故事同时进行。这四个梦不仅打开了Fischer的心，植入了想法，更打开了Cobb的秘密，进入了他的内心。
逻辑清楚，这是导演Nolan的强项。四个梦之间，前一个梦的物理变化会影响下一层梦的物理—卡车的下坠导致了后面的失重。Cobb让Fischer回忆前一个梦来劝服他参与他们的行动，主动植入思想。
逻辑不仅是清楚的，而且很细致。为什么Cobb的projection Mal会出现在第三层的Fischer的梦境中？—因为Fischer的梦在 Cobb的第一层梦之中，第一层的梦projection当然可以从属的第三层Fischer的梦。为什么Saito不能死而复活，Fischer后来却能被第四层的Kick而复活？因为Fischer死在自己的梦中，第四层的梦也从属于Fischer的梦，在自己拥有的梦中被kick自然会意识到要复活；Saito要死，就是死于第一层的Cobb的梦中。
丰富，密密麻麻的逻辑再加快节奏，不断的受到Fischer projection的追杀，强烈明快的背景音乐，观众在一个电影的时间里学会 subconscious, extraction, inception等陌生的概念，并观察，应用到纷繁的逻辑关系中，这本身就是一个传统的高强度的思维学习过程。这不禁让我想到以前大学物理课，一堂课学好几个物理公式，下课马上就做复杂的习题，脑子负担很大，呵呵呵。

是啊，创造一个电影就像营造一个梦，让人们离开繁琐的生活，进入到不同的艺术世界，可是我想一个好的电影远远不仅仅只是进入一个不同的艺术世界。

大家都有体验，人的梦不可能有那么细致，那么清楚的逻辑关系，大部分的梦都像离散的碎片，这怎么谈得上梦里的梦的梦的呢？思考梦的深意？梦的特性都不能准确描述，何谈深意？

subconscious? 我只对preconscious和unconscious有印象。

人物的性格特点是什么？Cobb很爱他的妻子，孩子，然后呢？Auther的呢？Ariadne的呢？
Eames的呢？是的，他们每个人都有特长，都有“作用”，可好像就是确了点“人味”。

电影的美术设计除了日本的金色壁纸，我想说其他都很一般。

可怜的Fischer，并没有得到多少父亲的爱，最后也是在自己的梦境，别人的设计中，短暂的体验了一下。

而我觉得Nolan最大的失败在于处理Cobb和妻子的事情上。一开始就生硬的表现出 Cobb多么多么的爱自己的妻子。当电影最后揭示Cobb 对妻子因为恩爱而行使了inception，并没有太多的感动和冲击力。这本来是一个是电影不朽的机遇，电影的构架已足够宏大丰富，逻辑复杂，就像一个超级迷宫，当观众走到出口时，一旦突然发现所有的宏大复杂仅仅表现一个很小却很深的人性感动或终极关怀。这将会是一个艺术体验的爆发，电影历史上的一个高潮。可导演却和这个爆发擦身而过～～

创造一个电影就像营造一个梦，可是如果这个梦仅仅是充满想象，丰富，宏大，逻辑清楚，但却空洞与苍白。那么这个电影也许还不如催眠观众，让观众在自己的梦中获得拯救，释然。