更新时间:2010-09-06

盗梦空间:盗梦空间（inception），今晚我会做梦的。

You`re waiting for a train.

A train that will take you far away.

You can`t be sure where it will take you

But it doesn`t matter.

Because we`ll be together。

这是inception（盗梦空间）里梅尔的一句台词，Cobb终于还是放弃了与梅尔留在迷失域（Limbo），人永远不应该去乞求陷入虚幻与不实。

     看过广岛之恋后很长时间没有遇到如此召唤内心的电影了。陀螺在cobb见到日思夜想的孩子后本来该乏力地倒下去以升华主题，甚至导演可以夸张的让它戏剧化停止，我极度希望在紧张148分钟后能得到一丝剧情和内心上的宽慰，那一刻我内心一直在喊“哇，如此内涵啊”，我以为一切在如此艰难的剧情下能够让观众喘一口气，陀螺一倒下大家便回顺着剧情回到现实。但是电影的谢幕字的出现替换了陀螺奄奄一息的画面，我不知道陀螺会不会倒下去，如果没有倒，难道cobb仍然在梦境，而妻子的自杀实际才是真正回到现实？那么梦境到底有多深，五层，六层还是七层，但正如剧中一个老者的话“谁说现实又不是一个梦呢？”，几层已经无所谓，而是cobb走出了妻子的阴影，回到了内心中一个现实的基准。

      cobb在整个剧情中都是深陷妻子自杀的阴影中，因为他对妻子大脑想法植入导致了妻子不再相信现实，觉得一切都是梦境，悲剧只能以死亡收场。然后cobb为自己的行为付出了很大代价，他甚至在内心建了一座监狱，重复着当初不同时期的梦境，关于妻子以及他们的海誓山盟，他们在Limbo（迷失域）阶段一切卧轨而死，也就是那辆将带你far away的火车，他们回到了现实，火车不仅碾碎了他们的身躯，也碾碎了妻子的世界，妻子死于高楼而并非火车，而那种死谁能否认是回到再上一层了。

      Freud在《梦的解析》中说过，人有本我，自我，超我三个阶段，本我是理性的自己，是表现在外在的自己。自我是具有思想和判断的自己，自我在德语中的意思是自己，也就是自我就是我们面对自己时的那个自己，包含了感性因素。而超我则是一种无意识的自己，是具有人格理想约束的自己。如法语 Je me regard （我起床），je 和 me在法语中都是“我”的意思，那么为什么会有两个我呢？这很简单，Je是感性的我，是有感情支配的我，我能够说Je t‘ai me（我爱你），这是带有情感的。ME是通俗意义上的我，我起床必定是我感性上意识上那个我（JE）让现实中本我(ME)起床，我就起床了，单凭理性的我是无法说服自己起床的（哈哈~）。法国人懂哲学，语言也有讲究，这便是大家称起为最美的语言的原因。

      在inception中，本我是清醒的阶段，而自我就是梦里的自己，且随着梦层次的深入逐层真实和强大，我们能看到第一层梦里的纽约市中心如此嘈杂和真实，因为这一层的本我本身还未脱离本我的理性约束，出于一种本我的惯性阶段，只是在一个感知性更强大的现实中。而第二层梦的酒店场景明显减少了外界因素，里面有不同的房间和装置，那是我们出于保护自身的本我残留物，而其实我们已经进入了自我阶段。第三层是广阔的雪地，更加深入地面对自我，而自我归属感也更加强大。而第四层，我们已经见不到其他外界的人了，那是一个完全本能的自我，人如此陶醉在那里，那里防御最低，也是最真实的情感。

       梅尔一直抱怨cobb不肯和他完成海誓山盟，她却忘了他们当初一层层梦进入到了第四层，凭借两人的记忆构建了一个城市，也在那里度过了50年，她口口声声不要回到现实，却又要以现实为基准判断，她一边享受梦境里几十年的爱情，一边极力需要一个常理性的东西作为判断，我能体会到她内心的矛盾以及那种不安感，不过爱早就感化了这些不完美。那是真真实实的执子之手，与子偕老，我清晰记得那个镜头，一个荒无人烟的城市，两个蹒跚的背影，以及一对相连的长着老茧的手牵着前进。导演选择在Limbo迷失域让cobb回忆起这个镜头，不仅给了电影较为完整的情节线索，也沿袭了真爱最终会圆满的人类共愿。虽然是梦里的50年，但是那是最深的第四层梦，是褪去现实生活中理性非人为因素可干扰的完全自我状态，在那个阶段的爱情才是真正纯净持久的爱，以至于这种爱让cobb感到一丝自私了，因为他不能无休止继续下去，他得回去现实和自己子女相处，而妻子不顾一切的反对则再一次凸显了妻子的爱以及后面悲剧的必然性。当然这50年的爱在现实生活中其实只有几个小时，因为每一层梦都是现实时间的20倍扩充，四层梦就是NX20（4次方），但是这种以现实眼光看的短暂之爱却的的确确延续了50年，多么大的嘲讽，对世间凡俗之爱的嘲讽，也是导演对于浮躁社会的假爱讽刺。

      梅尔和广岛之恋中的内维尔很像，不管气质还是对爱的追求，但总摆脱不了一个自私，梅尔为了能与cobb不分离宁愿放弃回到现实和子女团圆，内维尔为了爱人放弃了家人以及最爱她广岛，一个电影不可能让角色完美，这样观众会压得慌，观众总会不自觉得那电影人物对比自己，如果别人处处是好，那可是对观众的一次摧残。正如绘画不能满满当当涂遍画纸每一个角落，设计别企图面面俱到般，一个完整的人也就有着充足的瑕疵。如果让梅尔承受如此大的伤害以至于生命付出显然是不公平的，写到这里我想起了为什么最后那个预示现实的陀螺没有倒下去，因为我们可以从它身上看到梅尔的影子，梅尔一度将它藏起来以欺骗自己现实与梦，而现在她处于一个未知世界时，已经无所谓梦与真实，我似乎听到那列火车的笛声，梅尔的火车驶向了上一层世界。那么陀螺并未倒下是否预示着真正的现实是梅尔自杀后的天堂呢，抑或是每一次倒下都是一个新的世界呢。

      我常说国外非文艺片有一大堆硬文艺给观众无微不至的感动，而中国的文艺片却只能用假文艺给那些不思量的人小感动。