更新时间:2013-04-21

从普拉达到纳达:华语电影背后的文化荒漠——评电影《从普拉达到纳达》

　　这是一篇早就想写的影评，由于某些事情给耽搁了下来。而今天它得以以文字的形式呈现出来，这个契机源自今天观看的一部电影，名字叫做《从普拉达到纳达》。一部2009年年底上映的小成本爱情喜剧片。这部影片的内容正如它的片名一样，讲述的是一对富家千金家道中落，被迫寄人篱下，但是却在物质贫瘠的社区收获了难得的亲情与爱情。
　　不得不说，这并不是一个新颖的故事梗概，而整部影片也像其他好莱坞青春爱情片一样，以俊男靓女和童话般的爱情故事吸引着在残酷的现实中挣扎的人们，这种爱情类型片的模式从好莱坞早期的爱情电影《一夜风流》至今依然攻城略地，屡试不爽。而这部没有任何明星大腕，甚至在剧作上带有明显硬伤的电影依然让我看到了最后，并且满意的接受了早已预料之中的大团圆结局。
　　而这种神秘的吸引力又是什么呢？是影片中充满着浓郁的墨西哥风俗人情的潜在看点，那就是文化的魅力。
　　说到文化，作为中国人的我们并不陌生。从我们认字开始我们就知道我们是四大文明古国之一，我们拥有令西方世界瞠目结舌的漫长历史和悠久的文化。但我们更尴尬的看到，一个拥有五千年文明的东方古国，正在被大洋彼岸建国不到四百年的新生国家的文化所震撼，所吸引。《加勒比海盗》系列在全世界范围内席卷票房的背后是美国类似于殖民时代勇于冒险的开拓精神；灾难片《2012》令人震惊的末日重现背后是美国向全世界传达的大国责任；《阿凡达》和《变形金刚3》这样的超级视听大片的问世正是美国人再次占领的文化阵地；就连同样是以“强拆”为背景的《飞屋环游记》可以赚足了世界人民的泪水，而在中国这只能是一个待在拥挤狭隘的屏蔽库里的敏感词。不管美国所宣扬的价值观和世界观是否与我们的相同，但不可否认的是它成功的触动了我们同为人类的那种感动，并像是对我们施了魔法般让我们义无反顾的走进电影院，心甘情愿的贡献着自己为数不多的人民币。
　　我们的华语电影呢？在经济高速发展的今天，华语电影产业不再是单一的政府控制下的计划经济产业，细数近年来的华语影片的投资，特技的制作，明星的云集都让我们的电影显得金玉其外。但我们的观众却从中看不到他们想从影片中得到的东西，那就是被自己民族的文化所感动。还记得我的老师曾经以美国和英国联合制片的《真爱至上》为例来说明中国电影中文化现象的缺失。影片《真爱至上》（Love Actually）是一部于2003年10至11月上映的爱情喜剧，是一出10个爱情故事窜成的喜剧杂烩。以西方传统佳节圣诞节前夕作为整部影片不同故事的相同时间背景，通过10个爱情故事的不同演绎集中反映了一个主题思想，那就是“圣诞节到来时，要跟自己爱的人在一起。”2005年7月，《真爱至上》在美国票房收益超过5亿9千万。在英国获得收益36,238,777英镑。本片获得2004英国DVD出租排行榜冠军。看来这样一个缺少高科技视听元素，激烈的暴力打斗，拯救世界的超级英雄的电影依然在商业上占有一席之地。我不知道这是否真的是西方对于圣诞节这个盛大节日的真实核心思想的阐释，但我认为影片的成功在于它以圣诞节这一西方的传统节日为符号，向世界人民展示西方文化的魅力，与此同时让我们这种身处东方的观众更加深刻的了解了圣诞节对于西方人民的意义。这不仅让我想到我们中国的传统佳节春节，以及中秋节和端午节等传统节日，如果我们认真的思考春节到底对于中国人意味着什么，中国传统文化怎样在当今日新月异的社会生活传承下去，又怎样同现在的思想观念相契合。把这些灵感转化问精彩的荧幕故事，我们有可能在商业和文化责任方面达到双赢，但如果我们连这些都没考虑过，那我们就没有可能用我们的文化去影响世界。
　　但事实的确令人感到惋惜。去年贺岁档上映的《非诚勿扰2》着实让我对冯导失望一次，在这部电影中，我们猛然的发现这位一向是中国“草根儿”阶层的代言人的电影人似乎不再草根儿，当年在《甲方乙方》讽刺暴发户在《大腕》中揭露中国房地产“不求最好但求最贵”心理的冯小刚，似乎已经以一种当代中国社会的既得利益者姿态在严重脱离人民群众的生活的影片中大秀上流社会的生活。如果说《非诚勿扰1》还是一个大龄伪海归艰难寻求真爱的故事，那《非诚勿扰2》中就是赤裸裸的小资情调和高调的炫富。电影中富人们可以因为离婚办一场规模浩大的离婚典礼，而在现实中多少年轻人因为现实问题迟迟不能走进婚姻的殿堂。电影中的人物也不再是拥有底层人民喜怒哀乐的小人物，而是住着三亚海景房纠结于儿女情长的新贵们。而最令人感到不适的是影片中畸形的文化嫁接，西式的离婚典礼还能勉强扣上刻意调侃的帽子得以接受，但是最后李香山的葬礼却完全按照西方葬礼的模式进行，而这种模式是严重不符合中国传统文化中对于葬礼的态度。也许是我作为一个社会底层的草根儿阶层孤陋寡闻，不了解上流社会人们的生活方式和惊讶于他们西化的如此严重。这种把刺痛国民已经脆弱的神经的奢华生活当做文化卖点的行为，势必会将中国电影引向一个畸形的文化桎梏当中去。
　　我们什么时候不再依靠玉娇龙的剑来劈开向国外输送我们传统文化的道路？一直以来我们总是以中国的武侠片，利用西方社会对中国武术的好奇心理向外输送我们的文化。但是中国文化并不能只依靠祖宗留给我们的那点儿遗产，当外国人对中国电影中飞来飞去的侠客厌倦的时候，我们又拿什么去征服海外的观众，或者我们又拿什么来抵挡好莱坞蓄势待发的文化野心？