更新时间:2014-08-17

丛林之王:《丛林之王》：对经典的一种再演绎

相比《丛林之王》这个版本的动画名称，可能《人猿泰山》的译名对中国观众来说会更加熟悉。像我这种二十多三十岁上下年纪的观众，一定对1999年迪士尼二维版本的《人猿泰山》动画记忆犹新。十几年过去了，同样的故事题材，但是动画表现形式却从二维变成了3d动画，形成了对经典的一种再演绎。

在表现形式上，二维技术的优点在于形象的卡通化处理，可以采取更加随意的形变，自由专场和摄影机的运动等动画语言，而三维技术的发展则拓宽了电影的视觉震撼，无论是场景的拟真度还是声画冲击力的增强。如果说老版《人猿泰山》的电影以卡通化的形象让人铭记，那么在三维版本《丛林之王》中，整体的视觉效果则更加偏重于一种纪实美学。影片对于场景的创作显然是下过功夫的，尤其是用三维技术全方位的搭建了模型众多，植被茂盛，错落有致的复杂的丛林场景，仿佛让人置身在一个真实的密林深处，其场景的奇观性和精美程度，都是值得肯定的。

纪实美学则是三维版《丛林之王》的另一个创新之处，电影的叙事角度趋向于全能的上帝视角，不仅仅追随在主角泰山的单一视野，而是更加客观，配合了大量的解说性旁白，展示性和还原性的视听语言技巧，让整部影片在某种意义上不那么像人们概念中的“卡通片”，而有点类似于bbc或者探索频道所创作的科教动画。这样的处理让故事显得更加严肃，也增强了作品本身的文学严肃性，这可能和影片对小说原著100年的纪念致敬有所关联。也能够吸引更多的成年观众对影片进行鉴赏，也和主流的动画电影有所区别，算是一种有趣的尝试。

关于剧情方面，三维《丛林之王》也是有新意的，作为经典文学改编作品，大体剧情都是较为相似，“一名白人孤儿被失去孩子的大猩猩收养，成长为了森林中的一份子，当他在醋与人类社会接触的时候，认识了探险家和他的女儿，成为一段佳话，而同时，泰山也要以森林守护者的身份，和破坏森林的势力作斗争，”在这一版本的《丛林之王》中，一个较为大胆的创新是电影加入了天外陨石的概念设定，电影的开篇就讲述了一颗远古陨石的堕落，而泰山的父母则因考察陨石而飞机失事，在故事的后半部，泰山所化身的丛林守护者则和破坏陨石的势力进行着对抗，可以说，这一版本主角泰山的命运和陨石的剧情创新是紧密相连接的，让影片不单纯是技术手段的蜕变，也有了少许的延伸和发展。

当然，关于三维版本《丛林之王》观赏性角度值得推敲的地方也是有的，可能一个容易引起争议的问题是影片的表现形式太过客观，由于上文所提及的科普性的增强，以及叙事的娓娓道来，导致了整部电影的娱乐性显得不是那么强烈。而作为一部欧洲团队参与创作的动画电影，影片也沾上了欧洲电影节奏舒缓叙事拖沓的坏毛病，让整个故事的转折和情节起伏显得有些平缓，例如光是讲述泰山父母考察坠机的身世就足足用了接近三十分钟，可能在单纯的娱乐性角度会显得不是那么容易让人满足。倘若能够加快电影的节奏，将剧情进行一定程度上的压缩，影片会带给观众更加优秀的观影体验。但是不管怎么说，三维版《丛林之王》毕竟提供了另一种表现可能，探索丰富了三维动画电影创作的新思路。