更新时间:2012-08-18

赤脚小子:浪子三唱，不唱悲歌

浪子三唱，只唱英雄。
浪子无根，英雄无泪。
浪子三唱，不唱悲歌。
红尘间，悲伤事，已太多。
浪子为君歌一曲，劝君切莫把泪流。
人间若有不平事，纵酒挥刀斩人头。
----古龙

我少时看的武侠，是没有所谓绚丽宏大的3D特技效果的，也不是如同通关打怪一样有那么多神乎其神的魔幻世界，连缠绵悱恻的儿女情长，也不过是配菜。
我喜欢的武侠，通常只是一个刚走上江湖的小人物，在这片腥风血雨中历练翻滚，有着许多无奈辛酸，也成长了沧桑了，然后即便是死了，也始终带着英雄的悲壮。
英雄何以成为英雄，除却武功，更要侠气。
报家国而战沙场，重一诺而轻生死，路见不平拔刀相助这种事，是传统武侠中常有的段落。往往当其他配角忙着帮派宝藏之争，真正的英雄或是落拓成浪子，或是别人眼中不谙世事的傻子。
所谓江湖，实在是这个社会一个翻版而已啊。
沽名钓誉的，见风使舵的，阴谋算计的，委曲求全的，一心争胜的，身不由己的。
《卧虎藏龙》之后这几年的武侠片，人物普遍脸谱化，为恶造恶，为善塑善，情节若不是新瓶装旧酒就是完全经不起推敲。唯一一部还算出色的《剑雨》，造了一个色彩缤纷的江湖给我们，却也为篇幅所限，没能把故事来龙去脉刻画完整，难见两位主演的鲜明个性。

还是上世纪90年代的武侠片好。“新武侠”的浪潮才起来，情节不再似张彻胡金铨那代人一样粗糙，武打动作又不再是原来生硬的套路，更更难得的是，那一个时代的导演都自有一种独特个性，如徐克能将片子拍的行云流水出人意料，如王家卫能几年磨一剑讲一群失意寂寞的江湖人。在他们的片子里，所有情节都是为人物让位的，我们看完一部电影，记住的不是谁杀谁谁又爱上谁，而是其中那些或俊逸或深刻的角色。

这部《赤脚小子》令人心动的地方也在这里，明明只是一个傻小子闯荡江湖的故事，前人不知写了多少遍拍了多少遭。可是这里面一个义薄云天的大侠狄龙，一个娴熟大方的老板娘张曼玉，一个出水芙蓉的吴倩莲，一个单纯热血的郭富城，一个老谋神算的曾江，一个心狠手辣的张兆辉，没有一个不是用短短几句台词，或是一个动作，一个表情便使人物呼之欲出的。这其中的意境，就仿佛中国山水画，寥寥几笔，便跃然纸上。

狄龙与张曼玉的一段情缘可用一句话形容：他因内敛而深情，她因坦然而端庄。
彼时狄龙悄悄去给张曼玉买胭脂，突然看到自己被通缉的告示，那胭脂被路人撞落，洒了一地的殷红。后来他到张曼玉门前欲告别，却转身离去。张曼玉推开门扇了他一耳光，然后抱住他。
这女子的洒脱令人叹服，影片结尾处，有两个妇人在路边议论她：一个寡妇竟然挺着个大肚子。她走过去对她们说：这孩子是段青云段大哥的。两个妇人难堪逃开，她神色不变，往前走去。
无愧于心，若说江湖侠义能带给我们什么，也只有这坦坦荡荡的四个字。

郭富城演一个初涉江湖被人利用的小伙子最是恰当，他那时那么年轻，本来就驾驭不了一些苦大仇深的角色，相反的，这么一个愣头青极适合他。最后他杀了曾江，自己却也被牢牢钉死，伸脚想去够自己那双鞋，却怎么也够不着。那一刻他脸上呈现出的悲凉，如同狄龙死前，睁眼望天的不甘。
不甘心啊。
那种属于小人物的宿命，曾在香港电影中反复出现了一次又一次。从过去的周星驰，到我眼中近年来最经典的《旺角黑夜》（随后尔导就在不断虐心的宿命中越走越歪。。）港片始终不乏讲述着那种拼命追求拼命维护的东西的毁灭。而那种东西，无非是一份单纯，单纯的情爱，单纯的生活，单纯的努力。
表面总是幽默的，底色却是灰暗的。

然后呢。
这个评论写到这里，似乎是越发悲凉的姿态了，英雄末路，死在了不堪的现实中。可是回头看看古龙写在《英雄无泪》里的那首小词：
浪子三唱，只唱英雄。
浪子无根，英雄无泪。
浪子三唱，不唱悲歌。
底色是灰暗的，精神却是从未死去的。
这是我少年时爱看古龙的原因吗，亦或是受了他的影响，才始终对生命抱了份执着。我只知道他给我影响很深，让我在这个流无数血泪的世界里坚定着信念往前闯。

是啊，最后吴倩莲不还是板着一张秀脸教小孩写字么，眼神清澈明亮，似从未历经沧海。
勿忘初心，方得始终。
这样多好。