更新时间:2011-02-01

不要回头:唤醒真我的人格之路

一直到看第二遍才明白了玛丽娜·德·范花巨资耗时十个月制作的诡异“变脸”。
这是痛苦的，正如这个挣扎在双重中的女主角珍妮。两位女主饰演得可谓天衣无缝，完美的演技将迥异的演员身后所诠释的主角保持统一。
从始至终，这位天才导演毫不掩饰地让你明白演员换了，但你的潜意识里毫不排斥也没有一丝丝的怀疑“变脸前后”不是再是同一个角色，对吧？
要做到这点，相信两位女主下了相当的苦工来保持默契。
影片的主线是唤醒真我的人格之路，亦或理解为人格的析出与融合。

一、绿衣卷发少女--玛丽亚

卷发少女其实是珍妮小时候的意象，姑且把她叫做玛丽亚。她的出现象征着珍妮体内玛丽亚的复苏。绿色，象征着神秘，冷色调反映出人物的性格。相比幼年的金发珍妮欢乐和天真如同阳光一般，玛丽亚反而变得灰暗，这是一分超越年龄的淡定？亦或自卑。天使一般的金发女孩在玛丽亚眼里是否就如此完美令她在珍妮死后想要取而代之。众多因素的存在，应该认为在车祸的一瞬间两个女孩真挚的友谊应该才是玛丽亚选择让珍妮在体内复活的关键。

我们的女主珍妮体内有两种人格，一个是人格珍妮，另一个是从八岁至今一直沉睡于体内的人格玛丽亚。

在影片的3分26，珍妮第一次注意到卷发少女的出现，而此时她正在思考什么？关于那本寻找自我的小说（由于这本小说引发了珍妮对自己身世的探究，而这个探究才唤醒了被珍妮掩埋于内心深处真实的人格，我把它叫做玛丽亚——既珍妮的本名），在玛丽亚被唤醒之后，卷发少女出现了，在哪？在珍妮身旁注视着她。起初珍妮并没太在意。可见少女在珍妮看来“非常真实”，可珍妮走后少女消失了。暗示少女也许并不存在。

珍妮身体的变化就是精神变化的写照，这是整部影片的表现手法。所以认为珍妮第一次在扶梯上犯晕就是她潜在人格开始苏醒的征兆。此刻她的上司所施加的压力和真我的探究使他精神异常脆弱，于是卷发少女再次出现并立刻逃离了。珍妮似乎看到少女遭到了车祸，珍妮正想一探究竟，便被疾驰的车辆吓退了，可是她没有继续探究小女孩的下场，这暗示小女孩的车祸可能是珍妮的幻想，车辆的鸣笛声将崩溃状态下的珍妮吓醒。就好象梦游的人被吓醒，此时脆弱的珍妮已经到了崩溃的边缘，再也承受不住压力的珍妮在人行道上痛哭。

玛丽亚的深夜拜访，似乎是珍妮体内两种人格的纠缠，在此之后玛丽亚一直到回到珍妮寻回家乡后才出现，期间，玛丽亚到哪儿去了？她已经进入珍妮体内，不，人格玛丽亚一直“沉睡”于珍妮体内，应该说是珍妮的主观人格不在将人格玛丽亚排斥在外，反而让她慢慢占据了肉身，直到最后将人格珍妮从体内分裂出来。

二、珍妮的母亲、孩子和丈夫

珍妮的家人形成侧面对此，是珍妮眼前世界变化的表现体。但另一方面，他们也是珍妮记忆中家人的形象，可见人格玛丽亚一直存在于珍妮潜意识里，只是珍妮选择了让以人格珍妮的形象面世。

珍妮的母亲仅于珍妮和玛丽亚之后出场，她是一个非常关键的人物。珍妮的母亲利亚并不关心自己的孩子，“就算关心也是装出来的。”而珍妮与她一样，她的丈夫和孩子说她“高高在上，从不关心他们。”
珍妮的母亲也不关心珍妮的孩子，她让孩子们在一张堆满脏酒杯和脏盘子杂乱不堪的桌子上画画，旁边充斥着赌博的打牌声。利亚让孩子呆在眼前，似乎是为了时刻看护着他们。而实际上她与孩子之间并没有血缘关系，所以不管利亚再如何极力地想掩饰掉这种生疏感，却力不从心。亲情伪装不了。
同样，珍妮面对母亲的关心也非常反感，利亚的关心也非常僵硬，让人觉得像陌生人，那么不自然。这在两个成年人之间就暴露的更加明显。然而珍妮的孩子对珍妮也并没有表现非常的信任和自由感，孩子缺爱，但她却爱不起来。她把自己伪装成女强人，忙于工作。独断，自我，甚至对深爱她的丈夫也言语刻薄，表现得不近乎人情。
此时珍妮和利亚之间难堪的母女情为后面埋下了伏笔。随着情节慢慢推进，这种不安的气氛也越来越浓。
影片的将近50分钟，现实生活的矛盾被推向高潮，珍妮不得不回到母亲身边。珍妮与利亚展开对手戏。母亲利亚的无视将珍妮本就绷紧的神经逼到了绝路上，一番激烈的争夺人格玛丽亚最终成功占领了肉身。利亚在家中一边熬粥一边不断的克制自己。利亚对珍妮的爱是存在的，但无法如亲身骨肉这般深刻，伪装的母爱考验着耐心。

三、摄像机与照片

摄像机是导火索，而照片是线索。
摄像机一出现，人格珍妮就本能的排斥它，（让我想起了鬼魂讨厌照妖镜什么之类的，开个玩笑），不单单成为是家庭争吵中的导火索。
它的出现将人格珍妮撕开了一条裂缝，让玛丽亚得以从裂缝中疯狂的生长起来。它记录的是事实，却暴露了珍妮人格的不真实。起初我们和珍妮一起怀疑摄像机，因为我们都认为这种表面存在的（那些我们看到的，感觉到的，听到的）是真实的，那么一定是摄像机才是有问题的。
而事实却非如此，导演让我们和主人公一起经历了一个痛苦的心理历程，寻找真相。从此刻开始珍妮的自我肯定被慢慢摧毁，瓦解。
摄像机和照片中的一切都是真实的，是人格珍妮平时所未见，或者说是有意避而不见。我们所通过珍妮眼睛看到的场景变化，也是珍妮精神意志的作用。
本片中运用了很多照片，很多时候都只给了一个短暂的镜头，但无论何时它们的出现都起到了重要的最用。它们是历史的证人，是带领珍妮一步步探究而来的线索。

四、珍妮的自我认识

为了清晰一些，与影片同时进行。
珍妮认识自我的过程是整个影片的主线。

洗浴：影片从珍妮洗浴的镜头开始。
从开始到将近两分钟，我们一直都无法看到女主（一下称作珍妮）的脸。近一分多钟我们只看到她的后背和手臂，镜面上的倒影，唯一一个带有雾气的镜面仍然隐藏了她的脸。朦胧的镜像，暗示着珍妮的身份在将是一个迷，电影中常用的寓意手法。这似乎也是女主内心的挣扎，这并不是一次简单的洗浴，我们会在冲洗的时候独自思考一些事情，珍妮在喃喃着，在思考着。是什么让她困惑，如此这般地需要好好冷静冷静？
此时困扰她的问题应该后来在办公室不停喃呢道的 “我是谁”
先于珍妮的脸，我们看到了她意象中的照片，（在变脸之前我们可以认为一切主人翁所看到的，皆是出自于她大脑中愿意让她看到的东西。既是她大脑中所认可存在的意象），此时我们看到了珍妮早些年的照片，珍妮甚至对着照片抚摸了自己的眉毛。这轻轻的举动证实了她内心的不安，但同时也消除了她的不安，让她从犹豫变得坚定，我们在这里不难看出苏菲精妙的演技，（导演有意让观众存在这样的先前意识，没错这就是珍妮，从始至终都没有变过。和以前有着一样的眉毛。一样的脸。）接着她开始自信的梳妆（女人对自己的打扮，是一种自信的表现。）然后妙曼着身姿走回自己房间，镜头跟着切到珍妮的房间，并不是一个一尘不染，一丝不苟的房间。相反它随意的散乱中处处都散发出一种自由欢乐幸福的气息。

看似浪费了很多时间为我们拍摄了大量的背影，其实导演惜时如金。正如珍妮所说，每一个细节都非常重要。

从物到人的改变：
桌子的改变开始珍妮认为是家人的恶作剧，但家人表现出的莫名其妙让她恼怒不堪。这只是一个开始，她翻找旧照片为了找到证据，但结果出乎意外。接着从物到人一个接一个变成陌生。此时镜头后我们隐约看到墙上的照片也变了。这似乎是人格玛丽亚在挣扎脱茧。
然而当珍妮来到自己熟悉的健身房，发现这里还未变。一切似乎不过是虚惊一场。此时人格珍妮将玛丽亚打到又站回了格斗场中央。
于是强势的人格珍妮开始想要还原房间，为了确认自己的孩子，珍妮给孩子理发摸索孩子发迹下的痣。此时孩子又变了，墙上的照片终于给了特写，它们的的确确变了。珍妮终于开始怀疑自己。此时她已不再自信，或者说人格珍妮再次开始动摇。终于母亲的出现让她如释重负，她从未这般开心于见到利亚，因为利亚没变。导演如此一松一紧地让两个人格展开了几个回合的斗争，悬疑跟着升级，直到那晚丈夫当面反驳了她的记忆。玛丽亚终于脱壳而出，便从此一发不可收拾。当晚玛丽亚便再次出现于珍妮家中，此时面对玛丽亚人格珍妮开始混乱不自觉的流泪、辨不清方向、失忆最后变脸。陌生的一切甚至让她和丈夫的感情走到尽头（这并不是失忆症其实是人格玛丽亚被唤醒，让她看到了真实世界的东西。）
珍妮本身的变化不如周围世界的改变快，珍妮的变化是一点一点的蜕变。畸形的珍妮正如畸形的人格。

决战赌场：
玛丽亚的破茧而出在母亲的赌场，面对珍妮的求助，利亚并未动容相反她感到难堪。珍妮颤抖喘息被忽略在一旁，不安和被无视的愤怒让精神遭到巨大压力，珍妮再次面临崩溃。在这种嘈杂、冷漠中珍妮和玛丽亚展开了最后一次较量，激烈的冲突表现为人物面容的恐怖变化。苏菲再一次用精妙的演技征服了看客的注意力，将人物更换前后的差错和走位完全掩盖过去。

追查线索：
在母亲利亚的家里珍妮的手臂出现脓包般的肿块，利亚阻止她继续探究过去。但意外发现的照片成为了珍妮追查的线索。被唤醒的珍妮回到家乡更认出了一些记忆中的东西，包括墙上的照片，从后面照片墙变为镜子来看，证实了她的幻想来自于记忆。此时她手臂的变形越来越严重蔓延到脚。（之后我们知道珍妮，此时应该叫做玛丽亚，人格退化，还原到八岁女孩玛丽亚。导演让腿上的肿块成为后来一直导致她无法直立行走的诱因。）

知道真相：
到了最后反而越清楚，珍妮见到了母亲，和自己的哥哥（珍妮一直把他的形象当作自己的丈夫）。甚至人格玛丽亚再次现行，来帮助珍妮找到自己家中，来帮助人格玛丽亚完全复苏，来帮助珍妮实现双重人格的分裂。每当珍妮的记忆被唤醒，精神上的波动都表现在珍妮本身。最终隔门珍妮听到了母亲于兄弟的对话，在真相面前，珍妮在自己的家中实现了蜕变，她还原成八岁孩子的模样。
伴随着回家的铁轨声，玛丽亚永远的复活了，人格珍妮并未死去。珍妮能自由的将两种人格控制体内，让她们继续深情甚至超越了友谊，她们同享一体。在落日的余晖下，玛丽亚与珍妮对视，她们独立于世，但又长久共存于精神中，拥有共同的思想。末尾，导演再次让她们共存，附体合二为一。