更新时间:2018-04-13

不要回头:导演说

法国影坛导演新秀玛丽娜·德·旺给我们奉献了一部不易看懂的影片，观众需要用精神病患者的视角来理解主人公的感受。因为，画面都是主角雅娜的现实生活、臆想空间和回忆三个元素构成的，导演玛丽娜·德·旺没有将三个元素分开，也没有制作多线发展，而完全通过演员苏菲·玛索的面部扭曲转变成演员莫妮卡·贝鲁奇这一方式体现，使得三个元素精密联合，而使得观众看得一头雾水。
其实，如果我们静下心仔细观摩这部电影，就不难发现导演的影片构思。故事的开始时，主人公雅娜还是一个正常人，我们知道她的职业，是一位女作家，她有一个爱她的丈夫泰欧和两个可爱的孩子，她的情感变异是随着她看到母亲照片上的意大利金发女人开始的。从那时起，她开始把自己想象成那个女人，觉得自己就是她，而事实上，那个女人是她的生母。故事讲述女主人公雅娜由患精神病到精神分裂，从没有意识到自己有精神病，最后逐步适应了现实生活。苏菲·玛索出演的雅娜（实为罗莎·玛丽雅）八岁时遭遇车祸，失去了儿时的记忆，而与养母一起生活，而养母一直把她当做死去的那个女孩雅娜。但是，她内心深处依稀保留着并不完整的记忆，所以，她常常对照片上的人物浮想联翩，镜头上经常有一个女孩出现，实际上那是她的臆想世界，还有很多的镜头都是女主人公的臆想和回忆，很多观众看不明白的原因就在于此。影片结尾时，主角变成了精神分裂症患者，不再是主角面部扭曲变成莫妮卡，而是莫妮卡和苏菲面对面相视。这说明主角已经知道了自己是精神病患者，并且开始适应它了。这部影片以悲剧收尾，看似雅娜已经恢复正常，实际上，只是对精神压力有所妥协而已。
法国有一个古老的传说，人在弥留时，如果紧握另一个人的手，灵魂会进入另一个人的躯体，在这部影片中，车祸发生时，小雅娜和小罗莎的手就是紧紧握在一起的。玛丽雅·德·旺根据这个传说，又深受布努埃尔和帕索里尼影片的影响，创作出一部中国人所不信的灵魂永存的故事。两个女人小时候是玩伴，苏菲·玛索扮演的雅娜儿时在车祸中死去，她的母亲将莫妮卡·贝鲁奇饰演的罗莎·玛丽雅视为自己的女儿养大成人，而让罗莎·玛丽雅的父母以为死去的是他们的孩子。在雅娜母亲的影响和自己心理因素的作用下，罗莎·玛丽雅渐渐进入雅娜的角色，失去了自我，但又将自己原本生活中的东西带进雅娜的生活中，比如她眼中的母亲，丈夫都不是真实的，而仅仅是童年生活中的影像。在工作和生活的双重压力下，她难以承受，执意想找回自我，双重的身份也让她心力交瘁，家庭难以维系，最终她找出真相，也找回了自我，回归了家庭。雅娜和罗莎·玛丽雅在精神上一直不曾分离，现在雅娜在一旁欣赏罗莎·玛丽雅的家庭生活，而在罗莎创作时，两个灵魂一同创作，就如同小时候在一起玩耍一起嬉戏一样。罗莎·玛丽雅在生活中总是出现幻觉，不知道真实的自己是谁，是罗莎·玛丽雅还是雅娜，家里的环境与自己脑海中的印象也不一致，怀疑照片的真实性，丈夫也是两个形象（幻想中的雅娜的兄弟形象）。后来回到母亲家看到一张照片，照片上是三个人，两个小女孩和一个金发少妇。她问黑头发的是谁，她妈妈说是年轻时候的自己，但罗莎·玛丽雅不相信，认为金发女孩是自己小时候，那个金发的妈妈是自己的亲生母亲。罗莎·玛丽雅回到意大利找到了她，也在舞会上找回了失去的记忆。在照镜子时，罗莎·玛丽雅幻想着变回小时候的情景，清晨时在与妈妈做电话联络的手势，就是儿时的样子。最后，她坐火车回到法国。回来后最后一次把自己作为假想中的成年雅娜梳妆打扮，在女儿的一声妈妈的呼唤下终于恢复了真实的自己。
这部《莫回首》的立意，还可以用玛丽娜·德·旺前作的名称《皮囊》来概括：两个相貌、身份完全不同的中年女人，法国人雅娜就“藏在”意大利人罗莎·玛丽娜的“皮囊”里，从沉睡到觉醒的过程。生活美满，家庭幸福的女作家雅娜，在面对创作困境时，身体突然发生巨变。不单是自己的相貌躯体，就连身边的亲人，环境都通通抹去，诡异得不明所以。女主角只得重溯回忆，带领观众一起寻找缘由，一切都是从回忆开始，而记忆里失去的，正是自己童年往事。影片中的迷惑变成了诡异的悬念，时空关系完全错乱，雅娜陷入了超现实的迷雾中，观众也跟着兜圈子，最终才发现导演的意图，像是看了一场变脸魔术秀。
《莫回首》里运用了先进的电脑特效，模拟出苏菲·玛索逐步变化成莫妮卡·贝鲁奇的每一个阶段。而且，这种变化始终要伴随着剧情的发展，而不是一个镜头几秒钟就可完成的，影片中有十几分钟，雅娜的脸一半是苏菲，一半是莫妮卡，两个美女的面部特征生硬地拼贴在一张脸上，变得怪异且丑陋。这种完全不符合常理的造型，外人却毫不惊讶。女主角的变化，人物和环境的一再变幻，已经模糊了真实和想象的界限。在影片中，像很多惊悚片一样，采用了“心理重现”方式，观众看到的只是女主角的错觉。包括她自己的相貌，母亲和丈夫、孩子的模样，家庭出身等等，雅娜须从童年、诞生地去寻找，就像心理医生的催眠一样，从记忆深处找回自己。《莫回首》所做的就是拍下这个过程，主观与客观混淆，真实与错觉并立，灵魂与肉体重合又分离。
这是一部与众不同的影片，导演打乱了蒙太奇和叙事。观众需要自己琢磨因果逻辑，填补漏洞。这种寻找家族史秘密的立意，很像早期的阿莫多瓦，尤其是雅娜从照片中认出生母，前往意大利南部的段落，成为这个悬疑故事的真正转折。熟悉此类题材的观众，已经可以猜出事情的由来，逐渐接受导演的处理方式，再从女孩的视角来陈述就会觉得顺理成章了。相比之下，阿莫多瓦的悬念显得明朗工整，不用魔幻特技，也能通过戏剧手法造出魔幻的效果。
不再像出水芙蓉那样令人心动的苏菲·玛索，近年来开始手持导筒，但反响波澜不惊，远不如她做演员时备受关注。莫妮卡·贝鲁奇在美国和法国影坛频繁出没，也试图突破花瓶定势，接下几部考验演技的剧情片，可结果并不理想。有趣的是，《莫回首》的导演玛丽娜·德·旺是近年来法国影坛进步颇大的“小才女”。她年纪不大，却是法国高等国家影像与声音职业学院科班出身，自身形象也颇具可塑性，常在弗朗索瓦·奥宗等师兄弟的片子里出任编剧或出演角色，玛丽娜·德·旺颇具才华，能导能编能演的全才电影人。《莫回首》是玛丽雅·德·旺的第二部长片，上一部处女作《皮囊》赢得圈内和观众的广泛好评，这一次再接再厉，作为新人直接入围戛纳电影节的展映单元，纠集两位顶级美女，和众大师同台，前途十分看好。
作为商业片，影片的最大卖点还是两位欧洲顶级美女的联袂出演。影片中，由于只是一个女人在变化，其实并没有多少对手戏。一人一半剧情平均分配，苏菲·玛索演前半部，莫妮卡·贝鲁奇演后半部，仅有结尾处的一次对视，算是完成了灵魂对肉体的“交接仪式”。至于谁的演技更好些，相比之下苏菲·玛索表现的疑惑和恐惧更多些，有更多更重的戏份可以发挥，观众的情绪也随同她的心理表演而调动。到了后面莫妮卡·贝鲁奇回意大利的寻找，故事已经顺畅明朗，再辅以童年记忆的闪回，留给表演上的空间较少。让人津津乐道的，还是雅娜变脸的过程，通过3D技术对脸部特征的重构，眼部和鼻梁的精妙化妆，让观众们见识了电影史上最完整最细致的“变脸魔术”。
遗憾的是，《莫回首》公映后的评价不高。应该说，观众对于这么个悬疑题材还是报以很大的好奇心的，它不是一个平铺直叙的乏味故事，演员形体的异化，本身就是一个创新。然而，把《莫回首》当艺术电影进行评价，会觉得导演和编剧故弄玄虚，卖弄特技。而把影片当商业片看，又无法完全接受其表现手法，缺乏简单易懂的叙事逻辑。但若仅此就给两位女星下一个评语，会有失公允。这是她们首次合作，在风韵犹存的岁月里，用这种“破相”的对决方式留下银幕痕迹，这需要勇气，还是对得起影迷们多年的追捧和迷恋的。故事发展到意大利，莫妮卡·贝鲁奇似乎有种如鱼得水的自在感，特别是她跳舞的那场戏，真的有种小女孩的天真和放肆。在挑战了各种极限角色后，她身上带有一种温暖可感的柔美，特别是两人在屋子的两端互望，两种截然不同的气质就交相辉映了。