实话讲，看了王宝强那么多电影，再去带着中肯的眼光看《八角笼中》是很困难的，树先生，封于修，唐人，何安下，很多个角色在脑子里闪烁，最后在宝强开口的一瞬间，其它角色全都寂灭。

贯穿全篇的四川山村口音对观影有一点影响，影片开头人物的性格并没有因此而被凸显，以至于一个本应该利欲熏心，因梦想受挫而对格斗放弃热爱的失败者，居然一副冷漠和无关痛痒的模样。

相较于之前王宝强精湛的面部表情和台词特色，显然这部电影刚开始给人一种不适应的感觉，这不是我们熟悉的风格，但很快，故事的展开让角色的立体化几乎是开了二倍速一样，从小演员的抢劫行为，到宝强这个角色为了黑拳去和老板谈生意，这一个过程在交代剧情的同时，画面比例呈现的很好，利用观感去削减一场戏份促进剧情带来的单薄，是王宝强作为导演的聪明之所在。

故事的立意其实很简单，取材也很有社会意义，大山中的孩子被骗去打黑拳，不了解事实真相的人们会以为这是一种利用孩子赚钱的手段，但以宝强和观众的角色视角去看，这是一种给生路的体现，前后的反差很容易勾动人们的情绪，即使懂得剧情后续的走向，也会感到愤怒和悲哀，夸一下，比大闹天竺强不少了。

作为一部沉淀六年的翻山之作，八角笼中绝对不单单只是一个励志故事，抛去已经被解读过的片名，我觉得更值得探讨的点在于这部电影对于讽刺底线的试探，那个傻根已经开始会讽刺了，这件事本身就有点讽刺的。

舆论在腾辉俱乐部覆灭的过程中起到了推波助澜的作用，但同时也为其后来的崛起创造了奇迹一样的机会，由此看来，创作者本身并没有讽刺舆论的意愿，只是将其作为工具和手段的特质更加清晰的表达出来，所以舆论只是情绪，情绪之下，才是讽刺。

给别人饭吃的好人，绝对会有人希望他吃不上饭的，饿死你，我还是我，你活着，我就死无葬身之地。

劣币驱逐良币的现象自古以来未曾断绝，只是在当代国家意识形态的宣传和部分政策下让这种现象慢慢的被人们所忽略，忽略，不代表消失，但却代表着劣币的生存空间未曾断绝，看不见的手没有办法改变和操控市场的全部细节，因此从大泷山出来的拳手只能在抵抗黑暗规则的时候被打断腿，从绝望中涅槃的孩子只能再度回归黑暗。

在当代世界，好人的容错率比坏人要低，才是讽刺的底层逻辑。

坏人失败多少次，可坏人还是坏人，好人失败一次，可能就会万劫不复，这不能怪政府，怪只怪价值实现的路途长得和利益之路太过相似，退一步，家财万贯，进一步，万劫不复，这种社会现状的讽刺，我想才是王宝强最真挚的诚意。

你们不是不喜欢洒狗血的虚假喜剧吗？

来，哥们儿给你们来点真实的。