日本新浪潮时期，导演们摒弃了50年代之前的那种温和抒情的格调，更多的采用现实主义手法，去描摹真实复杂的人性，但更多的是里面的恶和自私。大岛渚作为新浪潮的开山人，他的处女座《爱与希望之街》里面的这这特点更加明确。
影片开头喧嚣的街头，代表着穷苦的底层的正夫在卖鸽子，买家则是代表着资本家上层人民的京子，并且后面几分钟分别展现，京子优渥的家庭环境，电器公司董事长的爸爸。三口人只有一床被子，体弱多病的妈妈和缺智的妹妹，贫苦的家庭。其实矛盾从这里就埋下了伏笔，两个不同阶级的人本身就是不可调和的。即使不管后来京子多么努力想要帮助正夫改善现在的处境，这都是不现实的，包括为学生四处奔波的老师……这些努力在资本家的刻板印象和巨大的社会阶级鸿沟面前都是微不足道的。这个矛盾也是整个影片的主题，也是日本新浪潮特点之一，强烈的政治批判精神，批判当时社会阶层固化和两个阶级生活层面的巨大反差。
我认为只看影片前50分钟，这个电影是比较平庸的还是，最主要的还是最后10分钟的主题升华。当正夫得知因为利用鸽子回巢习性反复卖鸽子的事情而被拒绝录用的事情之后，并没有如我们所想的一样那么懊悔，甚至有点无所谓的感觉，反之从没有体会到生活困苦的京子显得非常愤怒，为正夫失去的道德而懊恼。得知此事的老师也非常痛心，但是能够理解，因为之前奔波这件事与京子哥哥好上的两个人（老师和京子哥哥），因为理念和阶级的不同也分开了，这里与50年代之前那种影视风格具有明显的差异，一改之前学习好莱坞比较完满的主题…最后痛苦的京子再一次买下正夫的鸽子，让哥哥用枪把鸽子射杀…似乎最后京子和老师心中的怜悯和善良也被射杀掉了。现代主义手法，打破虚伪的美好，就是不愧是新浪潮电影的开山之作（严谨的说是狭义上的日本新浪潮开端）。
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