题记:
对于这样的形象,对于同样处于社会转型的我们并不陌生,他俩就像在我们的高楼大厦下那些拣拾破烂的农民兄弟,唯一的差别是他们没有凶神恶煞的城管
――――卡夫卡·陆(KavkaLu)

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其貌不扬的艾迪和结巴的杰克是一对生死兄弟,他们在城市里靠捡拾破烂为生,一天,掌控那一片的两个黑道老大向艾迪提了一个奇怪的建议,要他教他们妹妹读书考取 “酒照”以垄断酒类供饮,答应了他们的艾迪因此改变了命运。
本片的导演彼得·塔茨克斯基(Piotr Trzaskalski)出生于60年代,作为波兰历史巨变的见证者他十分了解因为国家政权更替之后造成的社会架构的改变,导演以缓的镜头移动伴随他们走过他们的城市、他们的生活,在行走过程里我们见证巨大贫富差异。当你无法摆脱一种境遇的时候,生活有时就是如此简单,你就会无可奈何地走下去,就像艾迪他们收破烂的小车,穿越市井百态以微薄的收入换取最简单的生存。对于这样的形象,对于同样处于社会转型的我们并不陌生,他俩就像在我们的高楼大厦下那些拣拾破烂的农民兄弟,唯一的差别是他们没有凶神恶煞的城管,他们吃的是黑面包,而我们的兄弟吃的是白馒头。
这些挣扎在贫困线上的人们尽力维护着自己的尊严,有时倍受生活打击的他们总是选择酒精来麻痹自己,电影在城市部分有许多酒馆的镜头,我们从他们醉醺醺的样子里可以感受到他们内心承担的压抑和屈辱,和他们相比艾迪那布满沧桑的脸上总是显示着从容,而这样的从容来自于他在这样的境遇里依旧看书、学习他让我们看到的是经历之后的从容,我特别喜欢艾迪在烛光里对杰克说得那段关于书的话,一个人在卑微境遇里还知道阅读从中可以看出这个国家人的素质和未来,许多年前在报纸上我看到一个中国记者在一个俄罗斯小酒馆和落拓酒客的交往,那个连酒钱也付不出的俄罗斯人在中国记者请他喝酒之后跟他谈的是契柯夫,这样的民族肯定会崛起的。
影片拍得十分平淡,唯一的气氛调节来自于艾迪的同伴杰克,这个有些迟钝的哥们有时会做出一些奇怪的事情,当他把从富人区捡来的一架旧电视放置在没有电的屋子,我想到了第五代的一部电影《二嫫》,来自底层的愿望总是那么接近,“等我有钱了,至少买三台电视机…”这是同样来自他卑微理想,
为了表现他们的境遇,导演拍摄了一个因为得罪匪帮而不幸早亡的弟兄托尼,在底层生活里酒精和麻木是他们被动的选择,他的遗孀在坟前哭诉的场景很是辛酸。关注人,才能引起人的共鸣,在世界电影里我们应该理解好莱坞大行其道的原因,但是,当我们有一天能够静心思考别人的时候,这样的时候会让我们明白阳光背面的悲情。一些被我们在生存的忙碌里忽视的东西。
艾迪在影片里话语不多,当他被黑道妹妹普琳丝诬陷肚子里的孩子是他的时候,他同样选择了沉默,在这个段落里导演其实是深刻揭示了黑道人物内心的羸弱,他们耀武扬威却只能把自己的妹妹所载屋子里以求太平,而艾迪之所以承当下所有的责任是因为他曾经在给女孩教书的时候给过她一次“出逃”的机会,一部好的电影必须在情节的铺垫里做到合理。
接下来,就是艾迪和杰克带着孩子回到家乡的场景,田园成为这部平静的电影还的亮点,导演通过波兰乡野那一片带着水汽的翠绿田野和城市里贫民窟的肮脏成为对比,通过杰克对于乡野的赞美呈现导演对于农耕文明的追忆,不过,导演没有成为守旧的卫道士,影片最后他们重新回到城市推着班车辛劳的生活,可是,在推动的过程里我们发现速度加快了,这表明了城市进程的不可逆转,再美好的乡间也只是人类的童年,就如艾迪一直回忆的充满诗情画意的童年游水和他的初恋。
影片的高潮非常具有道德色彩,当黑道老大明白艾迪是被冤枉的来乡间接孩子的时候,平时胆小的杰克却发威了,他扔掉黑道的补偿费并怒斥他们杀了托尼,这样的道德选择也说明了导演对于社会底层人民生活悲凉的愤怒。
通过这部电影让我们看到了在21世纪依旧保持着一贯水准的波兰艺术电影的新的形象,城市里灰暗的影调呈现的阴郁和乡野油画般的景色都会让观众感受作家电影的精致的构图和思想内涵
这部赢得2003年柏林国际电影节两个奖项的电影告诉我们,电影是关于人的艺术,你要在国际上获得成功首先是你的电影反映的一切能够触动人的心灵,这样的电影有可能为世界上大多数人接受。

【附录:影片资料】
《艾迪(EDI)》波兰2002
导演: 彼得·塔茨克斯基Piotr Trzaskalski
主演:Henryk Golebiewski、Jacek Braciak
片长: 98分钟
奖项:2003年柏林国际电影节国际影评人大奖、宗教评审团奖
个人评价:艺术性8.5,欣赏性4.5(当代东欧艺术电影)

2006年5月18日 星期四 下午18时33分 雨中云间 寒鸦精舍

独立影评人:卡夫卡·陆(KavkaLu)

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艾迪Edi(2002)

又名:埃迪

上映日期:2002-10-18片长:97分钟

主演:Henryk Golebiewski 雅采克·布拉茨亚克 J 

导演:Piotr Trzaskalski 编剧:Piotr Trzaskalski/Wojciech Lepianka