难得有没看过的香港经典的警匪片。

按大体的揣摩，在80末90年代初，港片经历了一个新的迭代后，源于邵氏的戏剧片到后来的第一代武侠再到剧情片，黄金时代来临；90后，又处于高峰期后、面临97+新世纪的一个略带狂欢和盛宴之后、对未来不可知的迷失（？）期~~由于时代的转换，港人并不能自己掌控，既有改朝换代（handover）的失落、又有新时代的某种期待（？），而在社会中低层，芸芸众生恐怕还要蝇营狗苟的谋生和改善，一种关注于现实利益之下的基层游戏的呈现，不需要大的宏观视野和立场，基于一直以来在港英“总督”之下的商业利益化的人与社会的关系，集中到矛盾前沿的“正义”和“非正义”的警察和黑帮的冲突故事，造就了独特的自成一体的香港警匪片逻辑和品牌？在前述的大背景下，又以“古惑仔”类型这样的极端形态呈现出来。而在这部片子里，已见端倪——黑白混淆，正义和非正义交织，正是一直以来的港片中的“江湖”文化的一个典型代表。

港片本源的地气基础，参照好莱坞由邵氏复制的影业模式，赋予了数十年积累的产业基础、以人物情感和故事情节取胜的深厚功力。陈嘉上带领的专业团队和演员们，一起演绎了一个故事经典、人物个性鲜明、节奏气氛独特的影片。就其综合水准，完全配得上当年的横扫金马奖和金像奖——林超贤有这个铺垫，难怪后来成为一系列枪战片、战争片的主刀高手——如各种评论所言，各位主配角都相当到位，在此不另赘述。

但是促使我写下这段文字的，正是因为各种评论对这部片子以及主角的在今天看来有所局限和偏颇的过分溢美之词。

香港警察和黑帮的这种独特关系，固然外部的社会进程的趋势影响，但是更多地是当年港英当局高压统治下，香港被迫成其为“商业化社会”的宿命；这也是世界上所有殖民城市的共性特征，除非在历史的某个阶段其能够“独立”，如新加坡。香港作为地道的中华文化的地理属性，其所本应根深蒂固的“家国”思想，被肢解消弭，有个体、有家庭，却没有国家的概念和集团、集体的荣誉感。现代商业社会中不可避免而产生并在某种程度上促进社会改良和发展的矛盾，就被简化为一种相对简单的“警察”与“黑道”的交织对立，成其为人与社会的旺盛的精力和力比多的战斗场景。