如果《黑俠》借鑒《不死劫Unbreakable》之人設 而“莫文蔚”是唯一能讓“李連傑”產生“痛感”的（女）人
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1996年的《黑俠》可能是港片中最接近超級英雄的形象，當然從打扮上來看，也可被視為《青蜂俠》助手加藤的一個“變形”，只是在遮眼處多了些“褶皺”，也不再負責開車，更沒了老外“東家”，鬼佬只是些可有可無的配角……
1994年時林正英也導演過一部港片《青蜂俠》，主演是錢嘉樂，從某種角度來說，這種蒙面的英雄，應該更方便替身來完成主角的動作戲份，當然錢嘉樂自己的身手，據說十分了得。這部《青蜂俠》裏最本土化的部分，是給青蜂俠設置了前史，可以追溯到秦朝與唐朝，有了更早版本的青蜂俠，就好比一個連綿不絕的門派般，雖然這不能等同於算盤是最早的電腦這樣的說法，但也相去不遠。
而96年的《黑俠》，是給男主添了一個經過實驗後，沒了痛感的設定，而這個所謂北方國家的實驗在電影一開始，就宣告失敗，於是實驗中止，實驗品需要被“消滅”，黑俠是這批“實驗品”中的“教官”，很快逃出了生天，不知所蹤……
這是個由一組字幕，和一場動作槍戰戲構成的開場，極為精簡迅捷……或者說不免粗枝大葉。既然說實驗失敗了，那痛感消失一說，即使不能說完全不存在，至少是不完整，或者不長久，但看後來教官，隊長，以及女隊員的表現，似乎真的打起來沒有痛感了，那當初的實驗到底失敗在哪里？是否還有成功改良的可能？
這些其實都是戲，但可惜，在本片中，只是“存在”裏開頭一組字幕的“字裏行間”……
當然，痛感消失這個設定本身，也大有商榷之處。眾所周知，痛感是身體本身的一個“警告”，提示此處有傷患，需要救治，而讓痛感強行消失，也就相當於取消了這個警告，但傷患本身應該還在，這可能就跟一旦發生了問題，不是想著如何解決問題，而是先解決掉發現問題之人的做法，是有異曲同工之“妙”的。
於是與其這麼單方面，甚至有點想當然的讓痛感消失，還不如說主角是有快速自愈能力，更合情合理一些。不過就算是中了槍，槍傷也能瞬間自愈，這種能力對於超級英雄來說，實在也有點太過稀鬆平常；當然對於“頂尖”功夫高手來說，不該是槍傷自愈，而是徒手接彈。
我之前有過一個小設想，不過後來發現不知是漫威，或者劇本黑名單上也有類似的想法，就是一個人能把別人的痛苦，轉移到自己的身上……其實這樣的思路，在一個純粹的宗教思維中，可能是非常“順理成章”的，畢竟一個“救世主”，就是要替眾生承受痛苦，而不只是輕鬆的“妙手回春”，消除痛感。
至於蒙面這回事，對中式俠客來說，除非是進行夜潛偵查或解救這類“非常行動”時，才會偶爾蒙面，要是光天化日之下行俠仗義，那是替天行道，再正大光明沒有，只會希望知道的人越多越好，而沒有做好事不“留名”一說。
於是在1993年的《少年黃飛鴻之鐵馬騮》裏蒙面的是另一個“虛構”出來的角色，於榮光飾演的楊大夫。雖然他和黃麒英，甚至黃飛鴻之間肯定是不打不相識，然後識英雄重英雄的關係，但問題是，這個角色跟黃氏父子又有何區別？同樣是大夫，懸壺濟世，還都身手了得，該出手時就出手……那為什麼還要在黃氏父子之外，再加這樣一個“蒙面分身”呢？
或者這麼問，為什麼黃氏父子就不方便蒙面？而非得實名制的行俠仗義呢？
同樣的“問題”，《東方三俠》裏其實只有梅豔芳所演的東東，是真正蒙面的，張曼玉所演的陳七，騎機車時所戴的防風鏡，只是標配，隨時在眾人面前都可以摘下……而梅豔芳戴面具，與其說是不想這個如同哥譚的虛構城市中人知道她的真實身份，還不如說是“單”為她的老公而戴。而從另一角度來說，也比較符合女子的雙重身份，即“工作”與家庭，而男子在這種“雙重身份”裏的切換，則相對要順暢的多，甚至都不需要“面具”的輔助。
《黑俠》最主要的一組角色，就是所謂的前實驗品，但這些極端的邊緣人物，似乎只分為兩類，那就是教官，以及其TA人，還是很涇渭分明的善惡之別，除了女角若蘭後來有一絲猶豫外，別的人都極為堅定，與忠誠。
可問題在於，李連傑扮演的教官，逃出生天後，隱姓埋名，休養生息是可以理解的，因為通常意義上的中式俠客在不利的形勢下，都會暫時這麼做，等待時機。但教官等的時機是什麼呢？
痛感消失，對他的生活造成了什麼樣的影響呢？《黑俠》裏沒有直接的表現，或者說實在是“表現”不出來……因為外表木訥，功夫強悍，早就是李連傑的一大銀幕標準形象，不需要黑俠的痛感設定，他也是這副模樣。
另一方面，就算無法用電影語言清晰的表現痛感消失，只是打戲時的挨拳沒感覺外，那教官這一角色，是否有強烈的願望重新擁有痛感呢？這本應是讓此角色出彩，最重要的“手段”！
更何況，教官似乎連找回自己當年下屬的想法都沒有，除了對若蘭有一絲留戀外，對於其TA人，不管中外老少，似乎都如陌路人一般。而這樣的黑俠，著實有點太過呆板，甚至是冷血，也不是增加一幫以莫文蔚所演的Tracy為中心的搞笑圖書館同事，就能解決的問題。因為這個女角及同事的功能性太強，喜劇部分完全游離於外，就好比《賭神3之少年賭神》裏袁詠儀的角色一般……（甚至拓展一下思路，《賭神》本身也是個雙重身份的故事，只是不需要面具，主角也不是主動選擇另一重“偽裝”身份，而是不由自主的“變傻”了。）
而《黑俠》裏更要命的是，這幫前實驗品在龍剛扮演的隊長帶領下，極為團結，都一門心思只想犯罪，就是要插手，甚至壟斷國際毒品生意……但這些騷操作，以及黃秋生，熊欣欣扮演的匪夷所思的反派，和黑俠的“痛感消失”主題，又有什麼關係呢？
綜上所述，我個人對於《黑俠》的建設性想法如下：把失去痛覺的實驗品，用於軍事目的，後來又不了了之，這不管從哪個層面來看，都不是一個明智的選擇，既無法拓展，又有點“始亂終棄”……
還不如這樣，仿M·奈特·沙馬蘭 M. Night Shyamalan2000年導演的《不死劫 Unbreakable》之人設與結構，也就是一個類似超能力者，堅不可摧的角色，和另一個一碰便傷的玻璃先生……
而《黑俠》裏可以是一個渾身充滿不明原因痛感，以現有醫學無法得到醫治的神秘富豪，為了消除自己全身的痛苦，於是在另一個神秘的島上做起了“痛感消失”的實驗，因為時間緊迫，所以不可能按照正規的醫學研發流程，而是直接開始在人類身上做實驗。可能其中有極少數是自願報名的，也有通過人販子處“收羅”而來……
接下來實驗雖有突破，但很快進入瓶頸，而在李連傑所演角色的帶領下，有一大部分“實驗品”逃了出去。
“玻璃”富豪等不了，必須儘快研發出新藥，來救自己的命。但留下來的實驗品，接著紛紛研發失敗，於是只能不惜一切代價，把之前逃出去的都抓回來。但問題是，逃出去的那些人中，絕大多數身上的痛感在慢慢恢復……
這些人雖然重獲自由，但還是得揾食繼續活下去。其中有一個，機緣巧合下打起了拳，還因為痛感沒恢復，於是等於只有他打別人，沒有別人“打”他一說，很快就成了擂臺上的霸主。但他非常矛盾，一開始就易容，不想別人發現自己的真面目，怕自己是“在逃實驗品”的身份被獲知，不過就算他拿到了擂臺拳王頭銜也沒用，該找上門來的，還是找來了，而且在追捕中，這人也很快發現，自己的痛感，也在慢慢恢復中。
接下來正反雙方都開始認定，所有人裏，只有“李連傑”是唯一痛感沒有恢復的，也就是說，他是富豪藥物研發最大，也可能是唯一的希望，於是集中所有力量，對他進行追捕。
過程中，“李連傑”就像一個“偽裝者”，在不同地方用不同的職業身份，甚至外貌“暫住”下來，不過他偽裝的再好，最後還是一次次的因為各種陰差陽錯，暴露身份，於是追捕一再上演，無痛打鬥自然也是。
“李連傑”和若蘭在被實驗前，可能就是一對情侶……逃出來之後，還是。兩人起初堅信彼此並不會因為“痛感”的消失，而讓感情消褪。於是一起偽裝職業身份，暫時安定下來，接著又意外暴露身份，一起被追捕，再逃出生天，再偽裝，再暫住，周而復始……
但在這過程中，兩人不得不接受一個事實，因為沒了痛感，和對方也沒了感覺，這無論怎麼努力都無法恢復。就算若蘭的痛苦後來有所恢復，但還是無法恢復對“李連傑”當初的那份感情。
而接下來，“李連傑”遇上了“莫文蔚”，卻意外發現她是如今這世上唯一讓他產生感覺，包括痛覺的（女）人，甚至於她只要掐下他的臉，他都會覺得痛，而這時別人這麼做，他還是完全沒感覺。
這樣關乎痛感的“三角戀”，勢必也對若蘭產生極大的刺激，於是因愛生恨，投向了富豪追捕勢力這方，接下來“李連傑”行蹤的暴露，不再是“意外”，而是若蘭主動的告知。
於是這回“李連傑”真的被抓了回去，因為藥物研發刻不容緩。但很快，神秘富豪也發現就算是這批人裏唯一保持痛感的“李連傑”，依然無法讓研發突破瓶頸。而真正能起到決定性作用的，其實是之前一直沒有進入過抓捕視野，卻又唯一能讓“李連傑”恢復痛感的“莫文蔚”……
