更新时间:2018-05-08

飞向太空:今天我去见浮士德

从春天起爱上了最不受自己待见的科幻片
《飞向太空》第二次看，没有完整也不专注
是我不知如何追寻时下意识的选择
标准科幻题材，太空站、宇宙飞船、未知的星球。但，莱姆的小说被老塔拍成了一部脱离科幻载体的，在日常的镜头碎片中，融入对人类爱意的电影。
什么是人类中心论，是人类对内在灵魂的恐惧，外化为对外在宇宙的探索。
镜头慢，平淡，饱经风霜，却深沉，美丽。

抛开沉溺于表面的快感，拒绝被外在的形式所煽动。老塔在画面的构图几近完美，不关注情节截取画面，都有一种生活的日常感，一种疏离的烟火气息。

用心地去感受人物的感受，发现在这平淡无奇的生活环境里，一些属于人的内核的东西，它会打动你灵魂深处。
何为人。是独立的个体，还是不知具象的海洋。为什么从一段记忆中提取出来的复制人会为了人选择死去。也永远无法体会第一个哈莉被抛弃在太空中的绝望。

父爱大爱乡愁
临走之前突然降临的雨淋湿了茶杯，亲吻了清澈的绿色湖面里舞动着的深情的水草。父亲脸上深深的皱纹，母亲的黑色外套，那匹马看起来也忧愁。
焚烧

电影修改：
“…在这种情况下，庸才和天才都是一样的毫无价值，我们没有兴趣征服宇宙，
我们想把地球延伸到宇宙的边界，我们不知道怎样处理其他的世界，我们不需要其他的世界，我们需要一面镜子。我们一直在为接触而努力，可我们从来没有接触上，我们陷入了一个愚蠢的人类处境，为了一个他害怕的目标挣扎，为了一个他不需要的世界而费劲心力。人类需要人类。”
塔可夫斯基是深爱人类的，不像库布里克。

一些《2001》异曲同工的深邃
小说原文：
“我们要解开宇宙之谜，我们就做好了一切准备，这就是说，我们做好了忍受寂寞的准备，奋斗的准备，也准备殉道和死亡。出于谦卑我们没有大肆声张，但我们有时确实再想，我们很了不起。然而，这不是事实的全部，我们所显示的这些意愿不过是虚张声势而已。我们根本就不想征服宇宙，我们只是想最大限度地延伸地球的边界。某个星球有可能完全是沙漠，就像撒哈拉一样，另一个星球可能被冰雪覆盖，就像南北极一样，或者是热带景象，就像巴西的原始森林一样。我们博爱且又尊贵，我们不想征服其他人种，我们只想向他们传播我们的价值，并作为回报，接受他们的全部遗产。我们自认为负有交流的神圣使命，一种骑士气概。这又是一个谎言。我们寻找的是人，而不是人以外的世界。我们没有人以外的世界的世界的需要。我们需要的是人自己的镜子。对其他的世界我们无从着眼，摸不着门道。我们由这个世界而来，也窒息于这个世界。我们想寻找按我们的样式理想化出来的图像；我们寻找一颗星球，寻找一种文明，比我们的星球、我们的文明更完美，我们希望再其他星球找到的，是以我们的蒙昧过去为原型的东西，它也许已进入更高的进化阶段，但它也一定是基于与我们文明中一样的进化原则。可是另一方面，对那些我们不能同意的东西，我们就会奋力反击，最后只剩下我们从地球上带来的纯粹地球的纯粹美德，人类的英雄主义的功德碑！我们就是受这一道德的指引飞到这里，我们到了这里就是要实现这一目标，可是另一方面，当真理显示出来时，我们却要隐瞒真理，我们不能忍受不同于我们的真理！”

自人类开始探索宇宙便不曾停下脚步，是征途，不是坦途。
《We Choose To Go To The Moon》《Taijin Kyofusho》《A Lovely Wedding》三首适合连听，你会听到人类探索太空从不顾一切的热血和勇气，到失败时的伤痛、无力。宇宙越浩瀚，越显得人类渺小。
”精神抖擞的凯尔文回到父亲的家门外，片头挥之不去的雾气也一扫而空，空气明净，狗儿跑来迎接他，他亲切地摸着狗，一边走向窗前。忽然有什么地方不对，屋子里怎么漏水了呢？老父亲缓步入景，水浇在肩膀上也没反应。父亲看到脸贴着窗玻璃的凯尔文，便去开门，凯尔文迎上来，跪在父亲脚下，与在太空站的图书馆里对着海若的一跪如出一辙。”——陈灼
镜头拉远，明示这是索拉里斯星大洋中“重构”的小剧场。这已经是大洋复制出来的凯尔文了。真正的凯尔文和书里的结局一样，仍在太空站踌躇彷徨。