更新时间:2010-12-21

飞向太空:第46名：苏联影片《索拉里斯》——影史100部反类型片全盘点

心灵之海

《索拉里斯》 Solaris 年代：1972年 / 类型：反科幻 / 导演：安德烈·塔可夫斯基 / 主演：尼古莱·格陵柯、安纳托利·索洛尼岑

一句话评价：全金属外壳的信仰探索。

塔可夫斯基的影片总是充满浓厚的哲理性，在他标志性的长镜头背后隐藏着无数的象征意味，这也是观众总能从他的电影中品出某些东西的原因。《索拉里斯》被认为是与库布里克的《2001太空漫游》齐名的两大经典太空片。尽管都是如此空灵悠远，神秘难以琢磨，但塔可夫斯基所瞄准的其实并不是浩瀚遥远的太空之海，而是我们的思想之海。

解读

影片讲述的是宇航员克里斯将要到一个空间站去，这个空间站正在围绕着索拉里斯星球飞行。但是空间站中的科学家总是会做出异常的行为，克里斯需要到那里去找出原因。由于克里斯也是一名心理学家，所以由他来负责这个任务再合适不过了。等到他来到空间站之后，他发现这里是一个几乎是死寂的空间，科研活动的指挥官已经神秘的死去了，而凶手竟然就是索拉里斯星球。难道索拉里斯星球里蕴藏着什么神秘的力量？或者是什么不可告人的阴谋呢？克里斯和科学家们对此展开了探测。但是所有的科学家的大脑全都被损坏了，索拉里斯星球给这里带来了严重的危机。

这个太空站本身就带有恐怖阴森的色彩。克里斯刚到空间站的时候，里面的东西都被仪器都破损了，三个太空人，其中一个自杀，另外两个濒临崩溃，他们已经被折磨的人不像人，鬼不像鬼了。后来，克里斯自己也进入了幻觉当中，他见到了10年自杀而死的妻子，总是反复出现，不断复生。

塔可夫斯基对于科学始终都是抱有怀疑的态度，他认为世界上所有的科研活动都是没有依据的，因为世上本来就没有一成不变的真理，科研探索更是在做无用功。索拉里斯空间站里的那个科学家，之所以选择自杀，就是因为在他信仰动摇又无法解释的情况下而采取了这种极端行为，这恰好契合了塔可夫斯基一贯坚持的理念。甚至他还借片中人之口说出：“连自己的世界都料理不好，如何去料理别人的？反正我们也不真想要其他世界，倒是需要一面镜子看清自己。”

《索拉里斯》与《2001太空漫游》最大的不同点就是库布里克的大场面、大景观在塔可夫斯基的镜头中统统看不到。其实塔可夫斯基压根也没打算把目标锁定在索拉里斯的神奇景观上，他真正所要挖掘的是人的内心世界。片中哈丽和克里斯的爱情十分特殊，他们之间的感情形态很原始，克里斯纯真的内心才是哈丽战胜死亡和恐惧的力量源泉。塔可夫斯基以哈丽和克里斯的爱情给人类贴上了一个重要的标示：人性。只有有人性的人才可称之为人类，那些所谓原子构成的科学定义都是不可靠的。

最终我们知道，索拉里斯原来只是一个心灵之海。索拉里斯接收到了克里斯的脑电波，了解到人性是具有爱、痛苦和悔罪的感觉的。于是漩涡停止，一切归于平静。可以说，是人性洗刷了灾祸，挽救了人类自己。克里斯终于与家人重聚了。塔可夫斯基将索拉里斯比喻成了一个试探人性的机器，而所流露出来的充满爱与希望的神学架构，让人们重新认识科学的距离。

幕后故事

这部影片根据斯坦尼斯拉夫·列姆的小说《索拉里斯》改编。但是列姆对于塔可夫斯基大胆的改动感到非常气愤，认为他背离了自己的创作意图。但苏联的诺贝尔文学奖获奖者艾特玛托夫却对其大加赞扬：“《索拉里斯》和《镜子》的创作，在我看来，与现代文学发展进程有着无可置疑的联系，即牺牲事件、现象和人物行为的外部逻辑，能深入地开拓他们的本质。”

在当时，苏联征服对于电影业警惕性很高，但是《索拉里斯》还是获得了拍摄的许可。这是因为领导们以为这部科幻小说是最保险、最无害的。然而，塔可夫斯基的另有所图还是不能被掩盖。有趣的是，当时苏联领导还要求科学家来为这部电影做科学鉴定。至于吗？

反类型指数：

★★☆

适宜人群：

有耐心的朋友

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参考资料：《安德烈·塔可夫斯基》辽宁美术出版社