更新时间:2007-01-22

怒火攻心:《怒火攻心》--江湖是碗差一口就吃完的饭

有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出？

也许，契里奥在自由落体下坠时会想，再给我一次机会，我要做个好人。于是他给女人打去电话。可惜他不是《少林足球》里的田鸡，有足够的时间对心爱的女人说我爱你。他飞得太快，就算superman也救不了他，电话里匆匆数语，之后便象滩烂泥一样摔死在街头，比张国荣还惨。
忽然间想起董存瑞，并且内心阴暗的虚设一个情节：给董哥一部大哥大，他点燃导火索后便给家乡的初恋情人如花打去电话，说，我爱你，如花，但你嫁人吧，别等我了。说完，电话这头轰的一声，董哥连人带碉堡被炸得灰飞烟灭。电话那头传来：对不起，您拨打的用户已关机。听筒从手中滑落，如花似懂非懂的潸然泪下。
非正常死亡的人总让人惦记，因为他们大多不是伟人，所以即便是安详的离去也不会永垂不朽。英雄或狠角色的死大都可归为此类。所以往往悲情人物的结局大抵如此，总是不能寿终正寝。当然，急流勇退或是英年早逝也未必不是好事，至少名声会因此大振，譬如约翰列农，因为他被射杀，所以，在人们的认识里，他始终代表了披头士所有的荣誉和成就。实际上，在披头士里，保罗麦卡特尼的音乐成就却是比列农要高许多。又譬如科特柯本，如果不是他一枪打爆自己的头颅，他也就不会成为朋克青年的精神标杆了。
所以说，牛逼烘烘的生，不如牛逼烘烘的死。
《怒火攻心》，其实远没有那么高的境界，可以把它看成《疾走罗拉》的A版本，死于非命，不过是世间又少了一个可有可无的人。但是，疾走罗拉玩的是三段式，任君选择。好比小馆子的橱窗贴字，小炒外卖，丰俭由人。如果杰森斯坦森在《怒火攻心》里只有疯跑和歇斯底里，即便是众目睽睽之下的狂野交欢，他也就不过是注射了肾上腺素的《亡命天涯》里的哈里森福特，卖弄肌肉，疯狂露点。
庆幸的是，这么一个贩夫走卒，姥姥不疼舅舅不爱的主，却死得风骚四溢，就象看岩井俊二电影里的男主角，活着的时候你看着心不在焉，死去了你却把活着的片段看了又看。
朋克都是娘娘腔，杰森斯坦森是朋克，所以他是娘娘腔，哪怕他再是如何的杀人如麻，嗜血成性。因此他会在仇家追杀上门时还心安理得的为爱人修微波炉，在抢劫便利店时还不忘为爱人拿一束花，在高空坠落时还给爱人打去电话。死了都要爱，妇人之仁啊。
杰森斯坦森是不适合拍商业片的，我的意思是，他拍《非常人贩》其实是个败笔，吕克贝松更需要一个沉稳老练的杀手，而不是一个玩世不恭的摇滚青年。《杀手莱昂》能名扬四海的原因是因为让.雷诺的保守内敛和冷血木呐，而不是吕克贝松惯用的30秒速射五百发子弹。从《两根大烟枪》，到《左轮手枪》，到《非常人贩》，杰森斯坦森只能是个被fcuked的人，意思是，我丢，又被狗了。
英伦摇滚是暴戾却是慢摇，而美国摇滚是暴力也是硬核，暴戾和暴力，差一个字，却天长水远。
江湖，是碗差一口就吃完的饭。就像你看电视正如醉如痴时突然被插播广告一样，你只能扼腕长叹，为何身在江湖，只能身不由己。
契里奥最终还是死了，就像他那很阳痿的手机铃声，结尾是颇煽情的。电话接通，八音盒般的音乐想起，一个残暴乖张的生命以静谧安详的方式结束，很偏离主题也很戏谑。
乔治阿玛尼说，我不羡慕你人生的每一个阶段，因为你任何一个阶段我都经历过，do u understand?其实，他太看得起自己了，因为，自从范思哲被枪杀后，阿玛尼再也没有了可羡慕的人。
出来混，迟早要还的，没还之前，你怎么退出？人在江湖漂，谁能不挨刀。挨了刀吧，倒也还凑合，最惨的是，你身在江湖，江湖却没有关于你的传说！