不认真看的话，我都认不出里面的高峰三枝子。户田家兄妹，相比按摩师与女人也不过晚了短短三年时间，三枝子对比起来已经判若两人。

电影与东京物语具有相似的故事结构，但是户田家兄妹的叙事更为高明，堪称更为优秀的一部杰作。而且电影最后佐分利信那个仓惶的背影，看起来颇具喜感，这种轻松戏谑的电影语境，在他日后的作品中再也难以一见。

这也是我一直不大喜欢小津安二郎的一个地方。虽然在同时代与清水宏齐名，但是他的电影除了浮草、彼岸花、茶泡饭之味尚能一看以外，其它的太多都是几个相同的老男人，聚在一起絮絮叨叨，发挥着对女人的中年幻想却又有心无力，无聊得让人难以忍受。

只有他们还能四顾无人的高谈阔论。里面其它人几乎每个人都很局促，这给人心理上一种日暮黄昏的压迫感。

而清水宏作为写意派大师，故事总能讲得不染俗尘，像一个一个含氧的气泡让人耳目一新，好似吹来自然的仙气。