更新时间:2013-10-01

早春二月:哪里不是洪流？

根据柔石的小说改编，1963年出品，是我个人该时期最爱的电影之一，绝对是中国电影中的另类……1963年，在一切又专又红下，你很难想象会诞生出这样的一部小资产阶级知识分子为主体的，描绘中涉及爱情的影片，当然影片遭到了周扬的批判，也很快成了社会舆论攻击的对象，然而，私下的喜爱与否却又是不得而知了……如果说，《青春之歌》不过是将围巾作为符号，在余永泽身上体现点小资产阶级阶级情调就被狠狠批判，那么这部电影则是彻头彻尾的小资产阶级知识分子路线，钢琴即是成为贯穿始终的道具，也是小资产阶级知识分子特有的表征，三次弹奏，反映了男女主人公的内心波澜，最初，男主角来芙蓉镇，在那艘船上，他窒息不已，这便是之后这个小村落的意象，那就是闭塞的社会空气，船上的人们大都昏睡，这也是芙蓉镇人的特质，人们虽然活着，却是混沌的……而女主角在高强下始终是压抑的，像她说的那样，她没人管，但是不出房门，也飞不出去，因此，女主人公所处的环境常常是全景下的压迫的……谢铁骊的镜头叙事功底很让人讶异，特别是结尾一场，女主人公的奔跑，阶梯、围栏，这些成了她要冲破事物的隐喻，堪称经典……男主人公被外界的社会搞得非常颓丧，他渴望来到这个小地方，过平淡的生活，并从事教育，渐渐地，随着文嫂的逝去和学生的退学，他清醒的意识到，这种逃避的失败，于是他重归时代的洪流……究竟什么是时代的洪流？如果说时代是洪流，那么是可以逃避的？又是可以回归的吗？当然这一话题已经出了电影文本的范畴……导演自身是江南人，因此电影的特质便是江南那温婉含蓄的美，小桥流水人家，是电影对美丽景观的呈现，多年后，谢晋导演的《芙蓉镇》从名字上便已和这部电影有意无意间成了互文……要提的还有上官云珠，从艺术上来说，这位演员的演技真是入化境，我在多部电影中看她演绎不同身份的角色，那表情和动作乃至台词的拿捏都是惟妙惟肖的，虽然入选当时的22大影人，却更应该得到观众的认可，一位演技如此精湛的人毕竟是聪明的，然而，这位红星在当时已是老艺术家，从老上海影人中走来，她以为自己的左派立场是安全的，没有南下香港，然而因为和江青的瓜葛，文革时期被迫害跳楼自杀，这是一个悲剧……非常遗憾，网上竟然没有这部经典电影的完整版，只有上部的不清晰版本和一些回顾片段，我是西拼八凑的看，肯定有所遗漏，这恐怕不是珍视什么版权，难道说对这部电影的批判在平反过后还波及到了今天？