更新时间:2013-02-12

到阜阳六百里:百老汇看最后一场《600里》

　　今天看了《到阜阳600里》，闭影式.传说中的此片的在百老汇已经放了70场，历时一年。首映式来的编剧，一年后今天，来的是导演。一个台湾的导演，居然将目光聚焦在了春运，他不会是有意接内地的短吧。有些时候，类似的东西会集中出现，前几天刚在一个文艺范的沙龙里，看了一个关于春运的纪录片，片子聚焦于一个在深圳打工的四川女孩和她的家庭。《600里》这部片子前期也是以纪录片的形式出现的，导演对在上海务工的阜阳籍的阿姨追踪拍摄了一年，后来由少数几个职业演员的表演串了起来。

商业片都是宏大而华丽的，关注的是上层建筑；而文艺片都是灰暗、简朴、甚至有些寒碜。开篇，与华丽的外滩给我们展现的上海不同。邓勇星的镜头下，杂乱无章的巷弄，锈迹斑斑的墙，狭小的阁楼，吱吱作响的的楼梯，昏暗的灯光。一开始影片就锁定了社会底层，晦涩、沉重的。秦海璐演的曹俐是一个有故事的女人，用一个词形容“不堪回首”，就是这个女人把这些务工者串在了一起。春运开始了，大家要回家乡，于是故事开始了。有的观众评价，没有煽情，但是满眼饱含着泪水。不知是因为对春运的感同身受，还是对这些务工阿姨生活状态的怜悯。最令我感动还是唐群扮演母亲的几个场景，给女儿送吃、送穿、而女儿的不耐烦。对女儿婚姻的期待，直到在客户家看到穿着睡衣的女儿，我想此刻，她生命中的唯一的支柱也倒掉了。多年，为扎根这个大城市的隐忍、执着，一切哗啦啦被砸得粉碎，然后毅然决然地放弃了。在最后一刻买了车位，第一个登上了旧车，默默地奔赴家乡，义无反顾，空洞的眼神后留下支离破碎的城市梦。
　　影片最初的命名是《回家》，也是导演对母亲的承诺和一个心结，也促成了邓勇星从摄像到导演的升华。他对于回家的诠释很令人触动：我认为回家对于不同的人有不同的解读，最后一幕曹俐回到了她栖身的小阁楼，我认为她回到了自己的家，当她推开窗户的那一刻，回到了自己心灵的家。也许大都市的霓虹灯、家、亲人、春运、共同构成了漂泊感，这些漂泊感或多或少、或深或浅的环绕在我们身边，或多或少、或深或浅地夺去了我们的存在感。也许这才是让众多观众“饱含泪水的原因”。

　　在观影后与导演的互动中，有两个阜阳籍的观众，给我印象很深，她说，家乡很美，山美水美人美，另一个因为“阜阳”先后将本片看了七遍。但是为何她们却背井离乡，选择在大都市艰难地生存，为了理想？为了幸福？还是为了活着？其实正是导演第一次把镜头对准的保姆是来自阜阳，所以算是一种姻缘，“故事里没有出现阜阳的一山一水一石，却感觉到处饱含着阜阳”我想除了语言和姻缘，就像导演说的，如果第一个镜头给的是山东，也许就是山东1000里了，观众不要自恋，导演也没有去过阜阳，，那个阜阳籍的观众完全不必要自作多情。
影片后的互动，对于我来说很新鲜，陶姐说大多数提问很没有水平，的确，有些观众只是为了抒发一下自己强烈的感受。但是我还是很敬佩她们站起来的气魄，同时有些提问还是不错的，问道了我心里，我就更加倾佩他们的思想。导演展现了很高的水平，无论对于专业的、非专业的、有深度的、2B的提问都能应对自如，幽默、坦诚、都蕴含在其中了。