更新时间:2013-10-07

红玫瑰白玫瑰:电梯与卫生间的意象：关张对话

小说搬上银幕，与张爱玲的剧本不同，她的小说不能改，因为太脍炙人口，有太多拥趸，你一颦一笑的些许变动，也难逃张迷的双眸，然而，张爱玲的小说又必须改，因为她的描写中台词是次要的，更多的是内心活动与虚拟的感受，这些演员是无法呈现的，这部影片最开始顺序有些变化，后半段改动较多，很多拼凑，显然是要将内心刻画尽可能的暴露，且要增加白玫瑰的戏份，达到平衡……关锦鹏是非常细腻的导演，女性电影是他的专长，当然这和他的性取向也有千丝万缕的关系，然而这部电影的视角并不是女性，是张爱玲对男人的诠释，在红玫瑰时，关锦鹏用的意象是电梯，白玫瑰时，用的是卫生间，这都是原文中出现的道具，然而关锦鹏敏锐的抓住了两个点，大作文章，电梯和卫生间都是空间化的呈现，幽闭的空间，空气的稀薄，也都意涵着乏味的生活，电梯上上下下，有刺激，但更多是风险，卫生间是私密的，然而一切都似乎过于平常，这是导演对红玫瑰与白玫瑰在张爱玲蚊子血、朱砂痣；床前明月光、白饭粒之余的自己的阐释，电影采用了中近特的刻画，长镜头相对较多，故事也不拖沓，这都是为了更多的刻画人物内心的努力，当然，没有办法，一些经典台词，要靠字幕，而旁白也成为了内心独白的必须，当然，导演也会玩转声画同步，比如用留声机、收音机来呈现内心和台词等小设计，这些自然逃不过张迷的眼睛，与谙熟的原文的出入的，反而成了乐趣……色彩的灰暗，表达着内心的压抑，偶尔焦距的变化、景深的运用，除了锁定视角的内容，也表达了生活的空洞……有意思的是，电影中出现了戏中戏，观影看张爱玲编剧的上海老片《太太万岁》，这一幕或许多余，算是一个致敬……“他变成了一个好人”这余音绕梁的小说尾声，被导演安排到了剧中央，成了红玫瑰篇章的完结，而电影的完结则是全家人进餐的和谐场面，这是关锦鹏对小说的理解与诠释，包括后半部分的描写，很多显然已不是张爱玲的意念，而渗透了关锦鹏的想法……事实上，关锦鹏的暗度陈仓似乎是更合乎逻辑的，而张爱玲的意念是更为犀利的，无论小说和电影，其实都是开放式的，没有结尾，因为红玫瑰和白玫瑰都是抽象的意涵，这不是专指，她们生活在现实中，红白玫瑰最终是做了相互的转化，因为红白玫瑰也可以同属一个个体，只是不同的时间，对待不同的个体，便变得不确定，这便是人生和人性，这是张爱玲和关锦鹏的犀利，他们挖苦着人，也鞭挞着自己，关锦鹏的电影不是拍给张迷的，他是拍给张爱玲的，他要和张对话，印证自己的意识和诠释，电梯还好，而卫生间贴手帕的设计是非常精到的，这种画面将空虚推向了极致，人生是虚无……