更新时间:2008-03-02

红玫瑰白玫瑰:错位的红与白

以清纯的“小花”形象出道的陈冲变成了放浪的红玫瑰，而善演荡妇的叶玉卿却变成了端庄的白玫瑰，这是导演关锦鹏在电影《红玫瑰与白玫瑰》中变的戏法。

把张爱玲的作品改变成影视剧，一向是出力不讨好的事。张冷冷的笔调中往往暗含着讥讽，还有世态的沧凉。即便是写男人和女人之间的纠葛，往往也打上时代的烙印。比如《倾城之恋》，一座城的沦陷成全了一对原本自私的男女，比如《同学少年都不贱》，寥寥几笔写出中美政局的更替。而又有哪个导演可以用镜头表达出这样的功力？
　　
关锦鹏显然不具备这样的功力，在《红玫瑰与白玫瑰》的前半段他用了暖色，企图营造出氤氲的情欲气息，更不回避一些略显暴露的镜头，结果是破坏了原著的氛围，而新的意境又没有造出来。其实红玫瑰并非就要一味地活在红色里，陈冲夸张而不连贯的表演，把一个男人旧梦中的形象演绎得支离破碎。倒是在车上和朋友的姆妈会面一场演得自然真切，鸡同鸭讲的尴尬带出了张爱玲式的嘲讽。到了后半段，冷色的出场改变了前半段的误用，三四十年代的味道渐渐清晰。但谁又能说这不是关锦鹏僵化的形式主义地误打误撞？所以到许鞍华拍摄《半生缘》时就聪明了许多，旧照片一样的画面，一下就带出了那个时代的味道，显得格外讨好，不知道是不是吸取了关的教训。
　　
除了色彩的误用，还有音乐。《阮玲玉》中哀婉缠绵的音乐在《红玫瑰与白玫瑰》中没有延续，西洋交响乐的运用显得小题大做，不过是一个自私的男人和两个女人的故事，人生的常规比不得史诗或希腊悲剧，隆隆的旧式电梯或者盘旋的楼梯，本可以在另一种音乐伴奏下出场，如今却显得那么不合时宜。充其量这片子的音乐是关锦鹏一次不成功的实验。
　　
不知道是不是为了突显遵循原著的意味，或者是不舍得那些精美的文字，关锦鹏刻意地把张的原文打到字幕上。而说到字幕的使用原本无可厚非，前有侯孝贤在《悲情城市》成功的先例，后有王家卫在《花样年华》中的巧妙运用，但轮到关却出了问题，究其根本，错在照抄原著。既是改编原著何妨不用镜头阐述故事，这种文字MV显得不伦不类，更何况还有话外音？画蛇添足，是此片另一败笔。
　　
也许怪不得关锦鹏，只能怪张极简练的文字留给读者太多想象空间，而留给改变者的太少缘故，要用近两个小时的篇幅去说这样的故事，任谁也力不从心。这也是一听说《金锁记》要改编成电视剧，很多张迷就皱眉头的原因。因为那已不可能是张爱玲的《金锁记》。
　　
然而终究不能怀疑关锦鹏的诚意，一个在商业文化氛围中成长起来的导演，在商业与艺术之间努力寻找着平衡，况且两岸三地明星的合作，不管从哪个角度看都是一种独特的风景。到将来写电影史的时候，怕不是一段出彩的段落。