更新时间:2018-02-04

海滩的一天:胡言乱语几句，纪念下修复版

一直想为杨德昌写点什么，可是没啥能力，一直在等这部，写终于看完了所有的杨的电影，索性胡言几句，也算是帮自己捋顺思路。
修复
不久前，《海滩的一天》终于发布修复版蓝光，使得杨德昌这部一直以来画质惨不忍睹的处女作，终于有了清晰又迷人的重现，谈起杨德昌，可能印象最深的便是《牯岭街少年杀人事件》《一一》两部作品，也是公认杨德昌最好的两部，前者因时长，送选时间等种种问题，错过了在戛纳竞赛的机会，也成为了戛纳的遗憾之一，而后者最终在戛纳拿下了主竞赛单元最佳导演，对于不熟悉台湾电影的观众来说，可能这也是杨德昌第一次进入视野。杨导的伟大无需质疑，但画质上的遗憾诸多，就如同看到牯岭街的修复画质一样，这一次，面对如此清晰的呈现，笔者内心激动不已。
台湾新电影
上世纪80年代的台湾，经济全面起飞，电影，音乐等文艺也处在了鼎盛时期，就在这样的潮流下，诞生了属于台湾电影自己的”新浪潮“，即台湾新电影，这次运动一般以张毅，柯一正，杨德昌，陶德辰合拍的短片集《光阴的故事》算起，而在“新电影”中最著名的两位导演，莫过于杨德昌与侯孝贤。“新电影”爆发出现代化的活力与思想，摒弃守旧与传统，聚焦人物，反思历史，探讨社会症结。同时在技法上开始革新，在国际上屡获大奖，引起了西方电影界的关注。《光阴的故事》上映1982年，一年之后，杨德昌交出自己的长篇处女作：《海滩的一天》，本片聚集了新电影的中坚势力，杨德昌导演，并与吴念真联合执笔编剧，杜可风掌镜，柯一正，侯孝贤等一干名人客串，张艾嘉主演，很多人也都是第一次在电影长片中崭露头角，而数十年后的今天，他们大都已功成名就，成为行业翘楚，那个把他们聚在一起的男人，却离开了。
传统与现代
《海滩》由胡因梦饰演的钢琴家谭蔚蓝青回台湾演出，与林佳莉（张艾嘉饰）在咖啡馆叙旧讲起，二人的谈话追溯至林佳莉大学时代，开始借助倒叙描绘出由谭出国与林的婚姻两个叙事重构成的故事，逐渐展现出台湾的社会变革，传统与现代的冲击产生的种种问题。
林佳莉的父亲是一名私人医师，收入可观，文化程度高，颇有精英主义的中产阶级家庭意味，而林与哥哥也从小变接受精英式教育，读名片大学，但越是这样的家庭，越容易保守，僵化，传统，林家住的是日式住宅，言行礼仪也很受日本文化影响，这样的环境下，父权的地位可想而知，是不容质疑的，而林的母亲也便是非常传统的女性，体贴，规范，隐忍。大学是年轻人的天堂，在这里他们接受新的思想，新的观念，与现代社会接轨。林佳莉的哥哥毕业后，无力对抗父亲的权威，无奈下抛弃与其自由恋爱的谭蔚青，被父母包办婚姻，取了门当户对的妻子，和父亲一起继续当医师，成为了传统父权下的牺牲品，继续重复着悲剧的人生，他追求的快乐从远大理想，变为生活中的一点点小惊喜，最终成为拥有生命。虽然有句话叫知足常乐，但在林佳莉哥哥的知足背后，则是传统家庭对人的逐步压迫与侵蚀。

佳莉则是完全不同的女性角色，她为了打破传统的囚禁，不惜离家出走，去追求自己的爱情，可以说，这是她觉醒的萌芽，与德伟过着苦日子的时候，虽然物质缺乏，但精神是满足的，不过随着德伟事业的发达，步入中产阶级行列，佳莉在此处于两性关系的弱势地位，整天在家中无所事事，逐渐被侵蚀的趋近与传统家庭主妇，精神上变得匮乏。德伟则几乎被喘不过气的节奏压垮，成为工作机器，
另一面却还要面临林佳莉的逐渐紧逼，这些虽然与最终悲剧没有直接原因，但换个角度思考，悲剧已经成为必然。也就是在这个期间，佳莉真正像一个觉醒的女性转变，开始主宰自己的生活，不在成为男人的附属品，海滩的事件，便是佳莉蜕变的最后一个环节。
存在主义
“现在的人，没有人知道自己想要的是什么”，又如一一中“我这样说好了，你不在的时候，我有个机会去过了一段年轻时候的日子，本来以为我再活一次的话也许会有什么不一样，结果还是差不多，没什么不同。”杨德昌的电影经常抛出这样的存在主义式思考，本片也不例外，关于德伟的失踪，到底是逃跑还是溺水而亡，影片没有给出了明确的回答，形成了一个开放式的结尾，可是，我们也完全不必要去纠结于此，也不必去影片中一点点考证，因为，是逃走也好，是身亡也罢，于佳莉来说，于我们来说，没有什么不同，即便知道了结果，又有什么意义呢？

杨德昌是一位思想和风格上都偏西方的悲观主义者，他仿佛看透一切，充满了无奈与绝望，杨的电影也是一样，他会展示出缤纷的生活，再以悲剧结尾，仿佛在告诉你：“看啊，一切都是没有意义的”，这些适用于80年代的台湾，也同样适用于现在的大陆，在物欲横流之间，是每个人在繁忙都市中的迷失，成为生活的奴隶。
《海滩的一天》
不同于侯孝贤电影中的东方神韵，杨从这部处女座开始，就展现出了非常欧化的影像风格，古典音乐，摄影的流动性很强，但始终聚焦人物，喜欢运用场景的空间结构进行调度，制造精美的构图，很好的展现出人物的内心波动。又运用倒叙，拉开故事纵深，一重一重的闪回，在叙事结构上有所拓展。

作为处女作足够优秀，但和杨之后越发成熟的作品比起来，《海滩》还颇为生涩，很多情节显得设计感很强，故意给出一段说教台词，这在他之后的电影中，拿捏的越发准确，总是酝酿好情绪，找准时机将你击垮，而在本片中，这是成分显得拿捏不足，很多地方更像在探索。

几十年后能看到修复版的《海滩》，对于每个热爱电影的人都是幸福的
自从电影发明以后，人的生命就至少延长了三倍