更新时间:2019-12-14

海滩的一天:对准现代性的温柔尖刀

好干净的处女作。得见杨德昌温柔审视背后的刀锋，关于“现代性”论述的绝佳故事。
故事开始得如此平淡，带着80年代台湾式电影的安静与温柔，两对相爱的恋人互为映照：哥哥的顺从，促成了妹妹的逃离。且以为故事就是这样的，两对平凡人被时代裹挟着，吹得七零八落，反而映射出时代的狭促（反思现代性之一）。和自己一贯期待的故事（故事里的人物富有激情，超越生活）相比，这个故事本就属于普通人，平凡的人在浪潮下所表现出的善和恶，反而不那么惯常，每个人都带着无可奈何，带着一丝期待与一丝忍让，在不完美的局面下尝试作出回应。如佳莉的追问、伤心到尝试接纳，如德伟的唯诺、患得患失与狡猾地斡旋，又如曾经摆在佳莉面前的诱惑-平平（游记作者？哈，这个身份倒是很应景这个时代的中国），自私地如此坦诚的小慧。杨德昌如同冷冷的观察者，一个多棱镜，借一个平淡的故事反射出事情的多面。
可後來出人意料，经由海滩的悬念，故事跳到另一个维度。佳莉在极度失望后住院，隐约建立起的信心（对德伟），经由海滩的悬念被推向一种无处安放的处境。在此之前，她像一个小女孩一样埋怨着生活的不如意，丈夫的迷失，仿佛在渴望一种正确答案——直到后来，故事一转，经由回忆中父亲隐约的出轨，父亲去世后诊所与佳森的失落，她原本坚信、渴求的幸福似乎也被打上了问号（而那些问号是原本就存在在生活里的，只是是否选择看见它们）。（反思现代性之二）
借由佳森的回忆与讲述，导演进一步推论（如此杨德昌，如此间离，看似佳森在和佳莉讲述，更像是画外人在向画内人讲述）：生活不在于选择一个而非另一个（选择德伟而非安排结婚，选择未知的台北生活而非传统的台南家庭生活），而在于，没有哪个生活是完美无瑕的，人始终不可轻信他人（佳森之轻信父亲，佳莉之轻信德伟），而要依靠自己去做出生活的决定。
由此，德伟也化作电影里的一个符号，成为佳莉经历台北的都市生活中的一个必经过程：他的结局仍是悬念，但此悬念正象征了都市生活的不确定性，而无论他的结局如何，佳莉都已经知道该如何面对自己的生活了。（反思现代性之三）
喜欢最后的一段：
我们之间保持了一段长时间的沉默，佳莉的眼神凝聚在很遥远的地方，似乎是省视那些长久以来的记忆，还是她不愿意正视我，让我直接注意到她的激动。